Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

2.4.4. Synchronisationsregel (SR) und Synchronisationschema (SS)
„Synchronisationsregel (SR), ergänzt vom Synchronisationschema (SS); sie gibt an, wie die
einzelnen Aktionen (zu Gruppen) zu komponieren sind, welche Auswahl, welche Menge pro
Zeit, in welcher Weise, zu welchem Gesamtverlauf. Hier wird auch das Verhalten der Akteure
zueinander determiniert“. 20
Während die SR verbal beschrieben wird, wird das SS graphisch dargestellt. Die SR gilt für
Sprecher und Instrumentalisten gemeinsam; das SS enthält getrennte Direktiven für die
Akteure. In der SR führt Schnebel den Begriff „Gruppe“ ein: „Eine Gruppe ist die Gesamtzahl
von Verläufen als Zusammenhang einer ausgearbeiteten Einheit einer MP“. 21
a.MP „extentionen“: An erster
Stelle wird hier angegeben, wie
in einem Parameter Gruppen zu
einem Gesamtverlauf verbunden
werden können. Dies geschieht
„durch Pausen des
Einatmens→größere Pausen von
anderen abgesetzten Gruppen“.
Für die Anzahl von Verläufen
sieht Schnebel eine
„geringe→hohe Anzahl“ vor.
Die Anzahl kann „homogen→inhomogen“ sein, sie kann sich „überschichten→weit in der
Zeit positionieren“. Die Dichte bewegt sich zwischen „geringer→geringst“. Die
Gesamtgestalt wird bestimmt als „langsam→langsamst“ und „einheitlich→diffus“. Ferner
finden wir Angaben zu den Einsätzen („zugleich→nacheinander“). Schnebel präzisiert auch,
dass wenige Ereignisse auf möglichst viel Zeit mit möglichst großen Abständen verteilt
werden sollten.
Aus dem SS ist ersichtlich, dass Vokalisten nach dem Einatmen (bezeichnet durch
Vertiefungen in den Vokalpartien) gleichzeitig einsetzen sollen, gemeinsam mit den
Instrumentalisten. Ähnlich wie bei der SR sieht man auch hier, dass viele Akteure beteiligt
sind. Am Ende bleibt jedoch nur ein Instrumentalist übrig.
20 Schnebel, Erläterung zur glossolalie (1959/60), Vorbemerkungen
21 Simone Heilgendorff, glossolalie:eine »Sprache der Freiheit« in Schnebel 60, S.344
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