Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

präparierter Instrumente und der Gebrauch von Sprache, die außerdem zumeist ‚stockend‘
oder ‚heftig‘ realisiert werden soll“. 10 Zu dieser Klasse gehören folgende MP:
„impulsationen“, „gegeneinander“, „iuxtapositionen“, „für sich“, „verwicklungen“, „einfälle“,
„extentionen“.
Klasse 2: „Diese Klasse, quantitativ die bedeutendste, weist die größten
Parameterausdehnungen und reichhaltigsten Bestimmungen auf. Die zu verwendende Sprache
ist entweder überhaupt nicht (‚beliebig‘) oder syntaktisch ‚Muttersprache→nahe Sprachen‘
bestimmt, wobei überwiegen. Oder im Vokalpart sind Laute vorgesehen, die semantisch
besetzt oder reimartig sind. Analog zur Sprache ist entweder im Instrumentalpart die Syntax
Bindeglied der Varianten oder es sind Assoziationen, die instrumental erzeugt werden
sollen.“ 11 Zu dieser Gruppe gehören „konkurrenzen“, „oppositionen“, „einverständnisse“,
„einwände/einwürfe“, „fortsetzungen“, „perspektiven“, „bestätigungen“, „folgen“,
„kontraste“, „versammlungen“, „initativen“, „verbindungen“, „dis – positionen“.
Klasse 3: „Die dritte Klasse, Gegenstück zur ersten, enthält die wenigsten Bestimmungen und
ist inhaltlich durch das Fehlen von Sprache charakterisiert, instrumental durch die Benutzung
präparierter und nicht-instrumentaler Schallerzeuger.“ 12 Hierher gehören „flektieren“,
„agglutinierren“, „vektoren“, „zustände“, „inkorporieren“, „kreise“, „bewegungen“,
„isolieren“.
2.4. Beschreibung der Parameter anhand von drei ausgewählten Materialpräparationen
2.4.1. Materialindex MI
a.MP „extentionen“:
Der Materialindex MI ist in graphischer Form
dargestellt und setzt sich aus drei verschiedenen
Graphiken zusammen.
Die Graphiken umfassen Direktiven für Frequenz,
Dauer und Dynamik.
Die erste Graphik mit der Bezeichung φMi gibt die
Frequenz an. Das Zeichen zeigt den möglichen
Frequenzbereich von unten nach oben bzw. von tief
nach hoch an. Daneben werden (von links nach rechts)
Töne (T), Tongemische (TG) und Geräusche (G)
10 Klüppelholz, Sprache als Musik, S. 96
11 Ebda. S. 96
12 Ebda. S. 97
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