Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz
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Eine derartige Gestaltung führt in Nummer 46 zu einer dichten musikalischen Struktur.<br />
Im instrumentalen Teil finden sich weniger dynamische Angaben als im vokalen Teil. Die<br />
Dynamik bewegt sich innerhalb des Bereiches ppp - mp, was der Anweisung α in dem MI<br />
entspricht. Ab Nummer 47 kommt es zu einer Ausdehnug; die sprachlichen und<br />
instrumentalen Aktionen gehen immer weiter auseinander. Die Anzahl der Verläufe und somit<br />
auch der Ausführenden sinken kontinuierlich. Das musikalische Material wird dadurch immer<br />
durchsichtiger, bis am Ende von Nummer 47 nur noch ein Sprecher, ein Instrumentalist und<br />
der Dirigent übrigbleiben.<br />
In Nummer 48 wird dieses Prinzip weitergeführt, bis am Ende nur mehr ein Sprecher agiert.<br />
Auf diesem Weg setzt Dieter Schnebel seine Intentionen aus der SR und SS um. Durch die<br />
räumlichen Bewegungen der Sprecher wird Schnebels Absicht, eine erweiterte<br />
Gesamtgestaltung zu erreichen, sichtbar. Am Anfang von „extentionen“ bewegt sich jeder<br />
Sprecher in eine eigene Richtung. Sprecher 1 geht nach links Mitte, Sprecher 2 bewegt sich<br />
nach rechts neben die Instrumente und Sprecher 3 geht nach rechts Mitte. Sprecher 2 und 3<br />
stehen neben einander, während sich Sprecher 3 auf der andere Seite befindet. In Nummer 47<br />
bleibt Sprecher 1 auf seiner Position stehen, Sprecher 2 und 3 bewegen sich langsam zur<br />
gleichen Zielposition, nach rechts hinten (in die Ecke).<br />
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