Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz
Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz
Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Nummer 1.Satz Nummer 2.Satz Nummer 3.Satz Nummer 4.Satz<br />
1-6<br />
7<br />
8<br />
9<br />
10<br />
11<br />
12<br />
13<br />
14<br />
15<br />
16<br />
17<br />
18<br />
19<br />
20<br />
21<br />
22<br />
23<br />
24<br />
25<br />
26<br />
introduktion<br />
versammlnugen<br />
introduktion<br />
perspektiven<br />
introduktion<br />
folgen<br />
verbindungen<br />
perspektiven,<br />
introduktion<br />
verbindungem,<br />
versammlungen<br />
folgen,<br />
perspektiven<br />
folgen.,<br />
verbindungen<br />
initiativen<br />
dis-positionen<br />
introduktion,<br />
versammlungen<br />
dis-positionen<br />
verbindungen<br />
folgen<br />
initiativen<br />
verbindungen<br />
perspektiven<br />
versammlungen<br />
introduktion<br />
27<br />
28<br />
29<br />
30<br />
31<br />
32<br />
33<br />
34<br />
35<br />
36<br />
37<br />
38<br />
39<br />
40<br />
41/42<br />
43<br />
44<br />
45<br />
46-48<br />
49<br />
50<br />
bewegungen<br />
verwicklungen<br />
gegeneinander<br />
einverständnisse<br />
fortsetzungen<br />
bewegungen<br />
agglutinieren<br />
initiativen<br />
bestätigungen<br />
iuxtapostionen<br />
für sich<br />
iuxtapositionen<br />
verbindungen oder<br />
aggltinieren<br />
einverständnisse<br />
einwände/einwürfe<br />
agglutinieren<br />
verbindungen,<br />
agglutinieren<br />
einwände/einwürfe<br />
bewegungen<br />
extentionen<br />
bewegungen<br />
für sich<br />
51<br />
52<br />
53<br />
54<br />
55<br />
56<br />
57<br />
58<br />
59<br />
60<br />
konkurrenzen<br />
flektieren<br />
oppositionen<br />
impulsationen<br />
oppositionen<br />
flektieren<br />
impulsationen<br />
konkurrenzen<br />
impulsationen<br />
flektieren<br />
61<br />
62<br />
63<br />
64<br />
65<br />
66<br />
67<br />
68<br />
69<br />
70<br />
71<br />
72<br />
73<br />
74<br />
75<br />
76<br />
77<br />
78<br />
79<br />
80<br />
81<br />
82<br />
83-84<br />
inkorporieren<br />
verwicklungen<br />
inkorporieren<br />
einwände<br />
verwicklungen<br />
kreise<br />
kontraste<br />
ausbruch<br />
kontraste<br />
einwände/einwürfe<br />
vektoren<br />
einverständnisse<br />
kreise,zustände,<br />
einfälle<br />
zustände,<br />
kontraste,einfälle<br />
kreise,zustände,<br />
einfälle<br />
einfälle<br />
initativen<br />
bestätigungen,<br />
isolieren<br />
isolieren,<br />
einverständnisse<br />
isolieren<br />
zustände<br />
isolieren<br />
einwände/einwürfe<br />
<br />
epilog (Coda)<br />
3.2. Besetzung<br />
Schon in glossolalie hat Schnebel eine bestimmte Besetzung vorgeschrieben: „Die Musik<br />
Glossolalie ist für ein Ensemble solistisch agierender Sprecher und Instrumentalisten gedacht.<br />
Sie bedarf mindestens 4 Akteure – 2-3 als Sprecher, 1-2 zur Bedienung des Instrumentariums,<br />
an manchen Stellen zugleich zum Mitsprechen.“ 24<br />
Schnebel arbeitet sehr stark mit der gesprochenen Sprache; er verwendet keine Sänger oder<br />
Sängerinnen, sondern Sprecher. In glossolalie 61 hat Schnebel die folgende Besetzung<br />
gewählt:<br />
3, eventuell 4 Sprecher (S1, S2, S3 S4):<br />
S1-Frauenstimme<br />
24 Schnebel, Erläuterung zur glossolalie (1959/60), Vorbemerkungen<br />
19
Change language