Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

etrifft, große Ähnlichkeiten auf. Eine enge Kommunikation zwischen den Sprechern ist in
beiden Nummern ersichtlich. „Vorher und nachher starke Unruhe“ und „rasche regellose
Bewegungen“ sind Angaben, die in der RD, aber nicht in der Partitur Nummer 30 erscheinen.
In Nummer 40 werden diese Anweisungen teilweise umgesetzt: „hie und da auffallende
exaltierte Bewegungen“ bereiten auf ein panisches Laufen in Nummer 41 vor.
Schnebel wählt für die Ausarbeitung der beiden Teile eingerahmte Modelle, in die er das
sprachliche und instrumentale Material verpackt. Das sprachliche Material greift er aus dem
alltäglichen Leben in Form von primitiven Aussagen auf, z.B. politische Parolen,
Zeitungschlagzeilen, Werbeslogans, Sportkommentare oder quasi Zitate von (intoleranten,
undemokratischen) Ansichten sogenannter „einfacher Leute“. Dieter Schnebel versucht die
Wirkung der Sätze durch eine passende musikalische Gestaltung zu unterstreichen.
Der sprachliche Teil gehört in beiden Nummern zu den „niedrigeren“ Sphären (siehe Seite 21-
22). Für den instrumentalen Teil benutzt Schnebel Fragmente aus verschiedenen Märschen,
Liedern (Nr.30) und Zitate aus „höheren Sphären“ verschiedener Opern (Zi.40); wie z.B.
Bedrich Smetana: Die verkaufte Braut: „Weiß ich doch einen“
Georges Bizet: Carmen „Euren Toast kann ich wohl erwidern“
Franz Lehar: Die Lustige Wittwe(Valse)
Giacomo Rossini: Barbier von Sevilla: „Ich bin das Faktotum der vornehmen Welt“
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