Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

versammlungen-kontraste
2.3. Parameter in den Materialpräparationen
„ Sprechen als solches und als Musik hat viele Aspekte oder Parameter, wie man in der
neueren Musiktheorie sagt. Aus der breiten Skala eines jeden davon wurden einige Werte
ausgewählt und miteinander verknüpft […]. Derlei Knoten von Parameterwerten wurden
zunächst definiert, die vorkomponierte Musik also auf einzelnen Blättern notiert und auf diese
Weise angegeben, wie das bestimmteausgewählte vokale und instrumentale Material
vorzubereiten – zu präparieren – sei.“ 9
Jede „Materialpräparation“ hat folgende Parameter die verbal oder graphisch notiert sind:
a) Materialindex MI: graphische Notation der klanglichen und sprachlichen Bereiche.
b) Materialcharakteristik MC: das Material, das durch den MI bereits abstrakt spezifiziert
wurde, ist hier konkret (verbal) definiert.
c) Aktionsdirektive AD: verbale Angaben zu den einzelnen Aktionen der Ausführenden.
d) Synchronisationsregel SR: verbale Angaben zum Verhältnis der Aktionen zueinander.
e) Synchronisationschema SS: zeitliche Organisation des Materials, Ergänzung der SR in
Form einer Graphik.
f) Raumdirektive RD: verbale notierte Angaben zu den Bewegungen bzw. zur
Raumverteilung.
Materialindex und Synchronisationschema sind also grapisch notiert, die anderen vier
Parameter verbal beschreiben.
Anhand von drei ausgewählten Materialpräparationen („extentionen“, „einverständnisse“ und
„kreise“) werde ich nun die sechs Parameter näher erklären. Meine Entscheidung gerade diese
drei Materialpräparationen zu behandeln, steht im Zusammenhang mit der Version, die wir
gemeinsam in der Gruppe im Rahmen der Lehrveranstaltung“ Theorie, Analyse und
kompositorische Techniken“ ausgearbeitet haben. Werner Klüppelholz hat nach Schnebels
Skizzen drei verschiedene Klassen bestimmt, in die jede MP aufgrund ihrer Parameter
eingeordnet werden kann. Hierin liegt ein weiterer Grund warum ich mich genau für diese
MPen entschieden habe. Jede von mir gewählte MP lässt sich nämlich in eine dieser drei
Klassen einteilen. Klüppelholz beschreibt diese drei Klassen wie folgt.
Klasse 1: „Kennzeichend für diese Klasse sind die gleichen Anteile von Tönen,
Tongemischen, Geräuschen an der gesamten Spektralstruktur, die Verwendung vowiegend
9 Schnebel, Denkbare Musik, S. 257
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