Schauplätze der Umweltgeschichte - Werkstattbericht - SUB Göttingen

Gemäldegalerie Berlin
für eine bestimmte kollektive Naturvorstellung und Natursehnsucht. Deshalb kann
Friedrichs Zeitgenosse J.M.W.Turner bereits Landschaften malen, in denen diese
völlig farbig aufgelöst sind. Friedrichs Landschaft ist genauso wenig real wie die
Bilder Poussins oder Claudes, sie entstehen erst durch den Blick des Betrachters.
So lehren diese Bilder, dass selbst der Blick „mit interesselosem Wohlgefallen“ auf
die Landschaft ein gesellschaftliches Naturkonzept voraussetzt. Ein solches Lehrstück
und ihre begleitende Einsicht wäre „in der freien Natur“, mit einem Blick
von einem Aussichtspunkt in eine Landschaft hinein statt auf ein Museumsbild,
nicht zu erreichen, weil sich der Belehrte wehren würde, für sich eine Vorsteuerung
seines Naturverständnisses anzunehmen.
Schließlich wäre nun interessant, warum Friedrichs Landschaften heute weniger
„verstaubt“ wirken als die Landschaften Poussins und Claudes. Diese Frage führt
über die Kunstgeschichte direkt in die Kultur- und Sozialgeschichte, sowohl der
Zeit Friedrichs als auch der heutigen. Apel (2000) hat ein hervorragendes Lesebuch
zur Theorie der mitteleuropäischen Landschaft, dem Warnke (1992) eine hervorragende
kunsthistorische Darstellung vorausschickte, die am künstlerisch gestalteten
Landschaftsbild seine zugehörige sozialgeschichtliche Dimension freilegt. Die Frage
betrifft die Rezeptionsgeschichte und ist damit ein Teil des Forschungsprogramms
der Umweltgeschichte selbst. 2
2 Bildinterpretationen zu speziellen Umweltthemen: Gemäldegalerie Berlin (2000) Die „Kleine Eiszeit.“
Holländische Landschaftsmalerei im 17. Jahrhundert. Katalog zur Ausstellung Deutsche Meteorologische
Gesellschaft, Wolken – Malerei – Geschichte. CD-ROM. ISBN: 3-928903-10-1
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