VPLT Magazin 45
Das VPLT Magazin informiert rund um die Medien- und Veranstaltungsbranche. Fachinformationen spielen bei seinen Lesern eine wichtige Rolle. Die Inhalte entstehen aus der Branche für die Branche - unter der Leitung des VPLT e.V. Jede Ausgabe des VPLT Magazins widmet sich außerdem einem aktuellen Schwerpunktthema. Zielgruppen sind: Fach- und Führungskräfte aus den Bereichen Dienstleister, Hersteller, Händler und Vertriebe der Medien- und Veranstaltungstechnik, Mitglieder des VPLT und weiterer Branchenverbände, Technik-Nachwuchs (Auszubildende & Studenten), Theater-, Kongress-und Veranstaltungszentren, Kammern und Behörden und weitere Multiplikatoren.
Das VPLT Magazin informiert rund um die Medien- und Veranstaltungsbranche. Fachinformationen spielen bei seinen Lesern eine wichtige Rolle. Die Inhalte entstehen aus der Branche für die Branche - unter der Leitung des VPLT e.V. Jede Ausgabe des VPLT Magazins widmet sich außerdem einem aktuellen Schwerpunktthema. Zielgruppen sind: Fach- und Führungskräfte aus den Bereichen Dienstleister, Hersteller, Händler und Vertriebe der Medien- und Veranstaltungstechnik, Mitglieder des VPLT und weiterer Branchenverbände, Technik-Nachwuchs (Auszubildende & Studenten), Theater-, Kongress-und Veranstaltungszentren, Kammern und Behörden und weitere Multiplikatoren.
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V.Mrental<br />
The Brits 2008<br />
Zum sechsten Mal in Folge stattete XL Video die Verleihung der Brit Awards in<br />
Londons Earls Court mit allen Leinwänden und Videoplaybacks aus. Außerdem<br />
lieferte das Unternehmen die Video Specials für die Livekünstler des Abends.<br />
Als Projektmanager setzte XL Video erneut Chris Saunders<br />
und Paul Wood ein. Saunders koordinierte sämtliche Kameras,<br />
während Wood sich um die Video Specials und Leinwände kümmerte.<br />
Beide arbeiteten dabei eng mit dem technischen Produktionsleiter<br />
Mick Kluczynski und dessen Team von MJK Productions,<br />
Lichtdesigner Al Gurdon, Set Designerin Nicoline Refsing<br />
(Stufish) und dem „The Brits TV“ Team zusammen.<br />
Der zentrale Screen hatte eine Größe von 8,4 x 6 Metern,<br />
der Punk Stage Screen (stage left) maß 18 x 4,6 Meter, beide bestanden<br />
aus Lighthouse R16 16 mm resolution LED Panels.<br />
Außerdem lieferte XL zwei geflogene 7 x 4 m große Leinwände,<br />
jeweils seitlich der Bühne, angetrieben durch Barco FLM R18 HD<br />
Projektoren.<br />
Zum Einsatz kamen noch ein Grass Valley HD Kayak Mischer<br />
und drei von XL gestellte GV LDK 8000 HD Kameras. Weitere 10<br />
HD Kameras kamen von der Fernsehgesellschaft; Regie führte Hamish<br />
Hamilton, den Schnitt besorgte Chris Hilson. Das Ergebnis<br />
wurde jeweils auf den mittleren und den Punk Stage Screen mittels<br />
eines Barco Encore Kontrollsystems projeziert. Die Programmierung<br />
des Systems sowie die Aufbereitung des gesamten während<br />
der Show verwendeten digitalen Bildmaterials der involvierten<br />
Künstler übernahm Richard Turner.<br />
Das Kontrollsystem wurde ebenfalls eingesetzt, um diverse Einspieler<br />
der TV-Gesellschaft, der Künstler, Award Nominierungen<br />
und Ansagen, in die Show einzubauen. Sämtliche Clips wurden im<br />
Vorfeld von „Hello Charlie“ produziert.<br />
Das gelieferte Material wurde auf vier Zweikanal Grass Valley<br />
Turbo Laufwerken und zwei Catalyst Digital Media Servern abgelegt,<br />
auf die der Barco Event Controller bei Bedarf zugreifen<br />
konnte.<br />
Für Kylie Minogues Auftritt lieferte XL 300 Element Labs VersaTubes,<br />
die eigens auf einem 12 x 5 Meter großen Rahmen befestigt<br />
waren. Rihanna benötigte 70 VersaTubes, die auf vier „Pyramiden“<br />
befestigt waren. Für Mark Ronson waren 32 Barco I12<br />
LED Screens im Einsatz.<br />
Durch den Abend führte BBC Radio 1 Moderator Chris Moyles<br />
zusammen mit Sharon und Ozzy Osbourne (in Begleitung von<br />
Tochter Kelly und Sohn Jack). Ein weiteres Highlight mit einem<br />
spektakulären Bühnenbild gab es von den Kaiser Chiefs (großes<br />
Bild).<br />
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