Wina Mai 2021

Water, grass, flowers, trees, granite, iron, glass,
text, sound
Massive Skulpturen
Tiergarten, Berlin: das unter anderem
aus Wasser, Bäumen und Text bestehende
Sinti und Roma Memorial (2000–2012).
© danikaravan.com
© Wikimedia Commons/Yair Talmor)
„Ich habe Grenzen überschritten,
Disziplinen
gesprengt und mich zwischen
Minimalismus und
Konzeptkunst, Figuration
und Abstraktion, Skulptur
und Architektur, Land Art
und Landschaftsdesign
hin- und herbewegt.“
Dani Karavan
© flash90/Tomer Neuberg
© Michael Kappeler / dpa / picturedesk.com
Jerusalem Knesset: die Wandskulptur
Jerusalem, City of Peace (1965–1966).
Er konnte zart und hart. Kaum jemand,
dem Dani Karavans monumentale
Kunstwerke aus Beton,
Stein und Stahl geläufig sind,
wusste auch über seine ganz anderen, früheren
Arbeiten Bescheid. Über Jahre entwarf
er Bühnenbilder für eine der delikatesten
Kunstformen der Bühne, das Ballet.
Und er kooperierte mit ganz großen Truppen,
mit Martha Graham, mit der Bat Sheva
Dance Company oder auch mit dem Komponisten
Gian Carlo Menotti. Karavan starb
im Mai 90-jährig in Tel Aviv.
Er war als Kind polnischer Einwanderer
1930 in Palästina geboren worden, sein Vater
Abraham zeichnete als Landschaftsarchitekt
von den Vierziger- bis zu den Sechzigerjahren
für das Aussehen eines Gutteils
von Tel Aviv verantwortlich. Dani Karavan
studierte erst in Tel Aviv Malerei, im Atelier
von Yehezkel Streichman und Avigdor Steimatzky,
später bei Mordechai Ardon in Jerusalem.
Einige Jahre malte Karavan im Kibbuz
Harel bei Latrun am Weg von Tel Aviv
nach Jerusalem, wo er 1948 zu den Grün-
dungsmitgliedern gehörte. 1956 reiste er
nach Florenz, um an der Accademia delle
Belle Arti Freskomalerei zu erlernen, dann
ging es nach Paris an die Académie de la
Grande Chaumière.
Nun kamen die Jahre als Bühnenbildner
am Tanztheater, bis er seine Liebe zu massiveren
Materialien entdeckte. Einem steinernen
Relief an der Knesset in Jerusalem
folgte seine erste große begehbare Skulptur,
das Denkmal für die Negev-Brigade in Beer
Sheva. Es überragt von einem Hügel die Wüstenstadt
und ist eine komplexe Anordnung
unterschiedlicher mächtiger Betonteile mit
symbolischen Bedeutungen, vom hoch aufragenden
Wachturm bis zur – gerade in dieser
Gegend so notwendigen – Wasserleitung.
Karavan wollte schon bei dieser Land-
Art-Skulptur, dass sie nicht nur von außen
betrachtet wird, sondern sich die Besucher
auch hineinwagen, das Kunstwerk
im wahrsten Sinn des Wortes begehen.
Bei späteren Arbeiten integrierte er zunehmend
Elemente der Natur in seine
Skulpturen: Bäume und Blumenbeete,
Grasflächen und Pergolas. So hat er etwa
den Platz vor dem israelischen Nationaltheater
Habima in Tel Aviv gestaltet, der
täglich aktiv von Jung und Alt in Besitz genommen
wird.
Ähnliches gilt für sein Mahnmal, das
in Berlin an die von den Nationalsozialisten
ermordeten Sinti und Roma erinnert
und über das die Frankfurter Allgemeine Zeitung
schrieb: „Dessen Kern bildet ein kreisrundes
Wasserbecken; in seinem dunklen
Wasser spiegeln sich Betrachter, Bäume und
das Reichstagsgebäude. Inszeniert als Idyll
im Großstadttrubel, setzt das Mahnmal darauf,
den zufälligen Passanten ins Gedenken
an die Zusammenhänge von Natur,
Mensch und Geschichte hineinzuziehen.“
Vor den Düsseldorfer Landtag von Nordrhein-Westfalen
hat Karavan eine symbolträchtige
Großplastik gesetzt. Die tonnenschwere
runde, rostige Stahlplatte nimmt
die bogenförmige Architektur des Gebäudes
dahinter auf, aber sie wird in der Mitte
geteilt von zwei Schienen: Die Wege nach
Auschwitz haben in jeder deutschen Stadt
begonnen.
Eine der eindrucksvollsten Arbeiten
Karavans erinnert an die Flucht und den
Selbstmord des deutschen linken Intellektuellen
Walter Benjamin an der französischspanischen
Grenze in Portbou nahe Girona:
Ein beklemmender stählerner Korridor
führt steil hinunter an das blaue Mittelmeer
– an jenes Meer, über das heute Flüchtlinge
aus Afrika nach Europa streben.
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sommer_doppel1.indb 33 29.06.2021 10:06:03