Excerpta 4 _4 Dibujar - Javier Seguí de la Riva

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135. Escritura y pintura (19-04-09) Horizontal o vertical. Goytisolo. “Miradas cruzadas”. Babelia. 18.04.09 Saura. “Escritura como pintura”. Galaxia. 2004. Sánchez Robayna. “Deseo, imagen, lugar de la palabra”. Galaxia de Gut. 2008. El creador debe de renunciar al reconocimiento. Toda creación es una aventura que no se sabe a dónde conduce. Afán innovador. El arte es algo así como dejar ser al cuerpo para descubrir en la pelea contra su espontaneidad, su naturaleza biológicamente conformadora, su autenticidad extrañante, lejana a lo razonable. Hablando con Juan (de la Cruz). Cinco virtudes del pintor: - Volar. - Cantar y gritar. - Pintar como se piensa, sin darse cuenta. - Coger el lienzo por sorpresa. 136. La inteligencia y el dibujo (29-04-09) J. A Marina. Fundación. F. Godia. Valery decía que las tres grandes creaciones de la inteligencia son: la poesía, las matemáticas y el dibujo. Dibujo como introducción a la mundanidad figural, configurativa... separada y formada. El dibujar crea mundos. Deshace clichés del ser y propone mundos insólitos. El dibujo no es la forma sino la manera de ver la forma. (Degas) 176
Frase absurda; el dibujo “es” lo formado del formar (dibujar) y no es una manera de ver sino de reaccionar con trazos a lo que se recibe del exterior (con la vista y con los demás sentidos). El dibujo (será el dibujar) está designado por un proyecto: reducir lo visual a líneas. Marina no conoce a Deleuze, ni sabe del dibujar, ni entiende el arte contemporáneo (esto lo demostró en esta Escuela hace 10 años). Todo está dirigido por un proyecto si por proyecto se entiende la pura y radical determinación de hacer y “quizás” la decisión de afrontar lo desconocido a lo largo de una aventura tanteante abierta. Si la pretensión es cerrada no hay creación. Marina no sabe lo que hace un dibujante. Ver la belleza es inevitable. La enseñanza tiene que recuperar la actitud creadora contra la rutina. Desvelar el mundo de la nobleza. Añade la anécdota del dibujante japonés K. Hukasai (1760-1849) que, obsesionado con la “esencia” figural de las cosas del mundo, pasó toda su vida representando cosas (animales, plantas, etc) con la esperanza de alcanzar un imposible (la esencia de las cosas?) a partir de los 100 años de actividad: hacer que los trazos de sus dibujos vivan. Sueño estúpido genérico (Pigmalión, Apeles, etc...) hacer un perfil que cobre vida. Un artista sólo sabe de la muerte, de lo muerto al abandonar su hacer, de lo insólito que su cuerpo saca a la luz contra sus convicciones y sus certezas. 137. Pintura (5) (01-05-09) Deleuze. Diagrama Mondrian es el ideal del código: todo es horizontal y vertical. “Le haré un horizontal y una vertical y tendrán el mundo”. Herbin: busca en su pintura un alfabeto plástico. La pintura abstracta inventa códigos ópticos. La mano es expulsada por el dedo. Lyotard opone lo figural a lo figurativo. Lyotard. “Discurso, figura”. La cebra ed. La pintura es figural cuando el diagrama no es código y no se desborda sobre todo el cuadro. Figura es un diagrama ubicado en el marco y figurado. Mano que se opone al ojo y que a veces se impone (en el expresnismo). Tensión mano-ojo de manera que el diagrama manual hace surgir un nuevo ojo, una nueva función para el ojo. Atemperado es que no extiende el diagrama a todo el cuadro y no lo somete a un código pictórico. * Cap. V código y diagrama. Lenguaje analógico y digital (05.05.81) Teoría del diagrama (la pintura es el diagrama). Código digital. Digital es la naturaleza de la elección binaria que va a determinar la unidad. Código/dagrama. Digital/analógico. 177
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