Excerpta 4 _4 Dibujar - Javier Seguí de la Riva
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- Esto supone el invento <strong>de</strong> una realidad más real (intelectual).<br />
- La forma humana y <strong>la</strong> visión crean <strong>la</strong> reflexión.<br />
- <strong>Dibujar</strong> sobre cualquier soporte ajustando lo dibujable.<br />
- El soporte como encuadre circunstancial.<br />
- El invento <strong>de</strong>l ojo y <strong>de</strong>l cuadro.<br />
- La perspectiva visual, una geometría para lo sólido visible.<br />
- El encuadre como cosmos.<br />
- Instantáneas di<strong>la</strong>tadas en el tiempo; representaciones.<br />
- Instantáneas instantáneas, <strong>la</strong> fotografía.<br />
- La composición en el esqueleto (urdimbre) <strong>de</strong>l cuadro.<br />
- Del cuerpo a <strong>la</strong> composición sin formas vivas.<br />
- El dibujar <strong>de</strong>scubre el mundo y enseña a ver.<br />
62. El cuadro (18-10-07)<br />
La aparición <strong>de</strong>l cuadro es un acontecimiento en <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura. Tener un soporte <strong>de</strong> una<br />
medida a escoger, un campo para ejecutar <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> él un trazado (una con-figuración).<br />
Un encuadre es un recorte <strong>de</strong> una configuración teóricamente ilimitada, una ventana en <strong>la</strong> que<br />
aparecen trazos organizados; una porción <strong>de</strong> un escenario enorme, envolvente, inmanejable, una<br />
muestra <strong>de</strong> <strong>la</strong> reducción <strong>de</strong> un mundo, o un mundo en sí que recorta otro más gran<strong>de</strong>.<br />
El encuadre marco, concienciado, es una figura geométrica-materializada o una superficie o vacío<br />
con leyes geométricas precisas.<br />
La geometría <strong>de</strong>l marco es su estructura cósmica, su alma numérica, su <strong>de</strong>terminación figural, su<br />
esqueleto arquitectónico proporcional, <strong>de</strong>scompuesto, papirofléxico.<br />
Cualquier marco pictórico es un esqueleto <strong>de</strong> <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ciones auto referenciadas, un ámbito <strong>de</strong><br />
figuras abstractas enca<strong>de</strong>nadas.<br />
Cuando el marco se ve así, dibujar o pintar es ajustar trazos en esa trama p<strong>la</strong>na, estáticodinámica<br />
que es <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong> un territorio i<strong>de</strong>al visto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo alto o <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo bajo (flotando).<br />
Elegir el tamaño <strong>de</strong>l lienzo es una primera <strong>de</strong>cisión cósmica, inmanentista, es elegir el tamaño <strong>de</strong><br />
una reducción sin tamaño, es elegir <strong>la</strong> figura <strong>de</strong>l escenario don<strong>de</strong> se va a representar el acto <strong>de</strong><br />
dibujar. Completa <strong>la</strong> geometrización <strong>de</strong>l marco, aparece <strong>la</strong> urdimbre <strong>de</strong> todo lo pictórico, <strong>la</strong><br />
arquitectura <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura.<br />
63. Categorías situacionales en el imaginar <strong>de</strong>l dibujar (21-10-07)<br />
Son ubicaciones en el ir dibujando, en <strong>la</strong> acción que se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> contra <strong>la</strong> resistencia <strong>de</strong> los<br />
trazos que se roturan y “que se parecen”, con o sin conciencia <strong>de</strong>l encuadre.<br />
Ubicativas:<br />
- Sin conciencia <strong>de</strong>l marco.<br />
- Con conciencia <strong>de</strong>l encuadre que actúa como “ventana” o como “mundo”.<br />
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