POESIA Y PROSA EN LA OBRA DE SAN JIJAN ... - Fundación Speiro
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<strong>POESIA</strong> Y <strong>PROSA</strong> <strong>EN</strong> <strong>LA</strong> <strong>OBRA</strong> <strong>DE</strong> S. JUAN <strong>DE</strong> <strong>LA</strong>. CRUZ<br />
25. La Subida y la Noche están llenas de términos abstractos<br />
o de significado negativo. Topamos a cada paso con vocables tales<br />
como «nada», «noche», «privación», «tinieblas», «desasimiento»,<br />
«vado», «desnudez», «olvido», «sequedad», «desgana», «repugnancia»,<br />
«purgadón», «aniquilamiento», etc., aparte de las palabras<br />
técnicas propias de la filosofía, la teología y la moral, y<br />
de un sinnúmero de ideas y prindpios de dichas dendas, sustentadoras<br />
de las ideas desenvueltas en el texto.<br />
El Cántico y la llama, en cambio, obedecen a un estado de<br />
espíritu mucho menos teórico, merced al cual la pasión , dd versó<br />
repercute en la ínterpretadóñ, que, impregnada de lirismo, mantiene<br />
con todo d rigor analítico y teológico. Ambos libros completan<br />
los dos anteriores. Sin embargo, al ceñirse con mayor estrechez<br />
al verso, la prosa sude tener una abundanda terminológica<br />
extraordinaria, amén de estar de continuo las consideradones<br />
doctrinales ilustradas por imágenes, tomadas de la poesía, que .a<br />
su vez las saca de la naturaleza (35).<br />
En concreto, el Cántico, de exuberante fantasía, pone plantas,<br />
animales, personas, acddentes geográficos, fenómenos meteorológicos,<br />
música, costumbres domésticas, ofidos y labores campestres<br />
a contribudón, para expresar las vidsitudes de la experienda<br />
mística. Y cada uno de estos seres y drcunstancias adquiere<br />
en la explicadón un sentido desusado, conforme a la secreta<br />
inteligenda que en ellos descubre el Santo. Así, «vuelo» es el<br />
éxtasis (XIII, .§ 11); «ejido», el mundo (XXIX, § 6); «majadas»^<br />
las jerarquías angélicas (II, § 3); «raposas», los apetitos sensitivos<br />
(XVI, § 3); «montes», las virtudes (III, § 4); «prado de verduras»,<br />
d délo (IV, § 4); «adobado vino», un amor intenso (XXV,<br />
§ 7), etc. Si el autor parte de la idealizadón común a muchos<br />
escritores dd renacimiento, su fe, su imaginadón y su riquísima<br />
vida interior le permiten dar al mundo un significado que no es<br />
d meramente estético de la metáfora y d amor profano. Nuestro<br />
idea. Por otra parte, si hay influencia dd carmelita abulense en los arquitectos<br />
Diego Méndez y Pedro Muguruza, aquélla : —a nuestro juicio—<br />
sólo se refiere al ascenso por d cerro, no al remate dd mismo: los constructores<br />
ponen fin a su vereda conduciendo al peregrino hasta el píe de<br />
la cruz, majestuosa e inaccesible, como señalando que no hay otro término<br />
de la vida religiosa que adorar d signo de la redendón. Por d contrarío,<br />
San Juan, como muchos místicos, tiende a postergar un tantico la Encarnación<br />
y acaba su viaje en la unión extática con la Trinidad divina.<br />
(35) Véase, por ejemplo, la dedaración de las candones décimocuarta<br />
y décimoquinta del Cántico, donde las comparaciones se suceden unas a<br />
otras, sacadas de propiedades de las cosas naturales, demostrando a la par<br />
gran sensibilidad a la belleza dd universo y extraordinaria capaddad<br />
transfiguradora.<br />
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