POESIA Y PROSA EN LA OBRA DE SAN JIJAN ... - Fundación Speiro
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<strong>POESIA</strong> Y <strong>PROSA</strong> <strong>EN</strong> <strong>LA</strong> <strong>OBRA</strong> <strong>DE</strong> S. JUAN <strong>DE</strong> <strong>LA</strong> CRUZ<br />
perieneia y doctrina, inspiración y razonamiento. El carmelita se<br />
encuentra ai las antípodas de esa especie de masturbación estética<br />
que es el arte por el arte.. Y así demuestra necesitar en muchos<br />
casos un texto literario el apoyo filosófico y teológico para<br />
ser exactamente comprendido, de modo paralelo a como los objetos<br />
que nos rodean exigen meditaciones más hondas que la<br />
simple consideración cotidiana o la reflexión superficial para ser<br />
bien entendidos. El carmelita nos enseña que a menudo la fe<br />
religiosa es instrumento inexcusable de la comprensión racional.<br />
Porque, si la poesía del místico de Fontivetos se mantiene inmarcesible,<br />
¿ cómo podríamos declarar arrumbado, salvo en detalles<br />
secundarios, el saber que la inspiró?<br />
Insistiendo en esto último, observemos que los poemas de<br />
fray Juan no son una excepción, vale decir que no sólo su poesía<br />
tiene como diemento esencial una doctrina inspiradora. De cualquier<br />
obra religiosa resulta incompleta la comprensión, si se prescinde<br />
de las ideas que en ella palpitan. Cabe * poner de relieve<br />
la excelencia estética, la maestría del artista,- las influencias sufridas,<br />
el efecto que dicha obra ha de tener en los artistas posteriores,<br />
etc., pero sin que se agote con todo ello el sentido, porque<br />
al intérprete le falta uno de los elementos necesarios para la<br />
intelección completa de sü objeto; le falta cultura religiosa.<br />
Así, en un icono se notan la vivacidad de los colores, el contraste<br />
de los mismos respecto del ; fondo dorado, la frontalidad<br />
de las figuras y demás elementos característicos; peto se ignora<br />
con frecuencia que estas peculiaridades son' sólo expresión de un<br />
concepto teológico: la representación del santo 1 respectivo glorificado,<br />
al que Dios le sirve de apoyo*, santo, cuyo cuerpo, penetrado<br />
por la gracia, no proyecta sombra. Del" mismo modo', sé pone<br />
de relieve, en la representación bizantina de la transfiguración<br />
en el Tabor, el resplandor. que rodea a Cristo, más brillante por<br />
el círculo u óvalo oscuro del cual se'destaca, sin saber que ese<br />
círculo u óvalo significa la inmensidad y profundidad divinas,<br />
mientras que el Redentor, es la luz y revelación de aquéllas. El<br />
iconógrafo tieiiéi m Mente estar idea y dé brétá la beHezapeculíar<br />
del cuadro. ° ^ ; ^<br />
Igualmente, el Cristó müerto 'en la Cruz,. de Benvetíuto Cellini,<br />
hermosa imagen de tdarfíl existente en la 'basflica.