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ESPECTÁCULOS
los exhibidores no están respetando el
acuerdo de darle dos semanas a un largometraje
mexicano en los cines.
–No sé qué suceda en las otras cadenas,
pero en Cinépolis hemos mantenido
las dos semanas, incluso si existe otro filme
que nos genere más boletos con tal
de mantenerle la película a esos productores
mexicanos, pero parece que ni eso
nos agradecen...
“Ahora nos lo pretenden exigir, a pesar
de que fue algo que dimos nosotros
generosamente para apoyar al cine mexicano,
y recibimos todas esas criticas y
todas esas quejas. Pienso que no están
siendo equilibrados esos comentarios, y
no están basados en hechos ni en datos
concretos.”
–¿Por qué han surgido tantas críticas
negativas hacia los exhibidores Se les
denuncia pues ustedes se llevan casi toda
la ganancia.
–Es por desinformación. No están
viendo la película completa, quieren recuperar
todo en la ventana de exhibición.
Por eso tratan de meter mucha presión
para con nosotros.
Luna, director de Abel (filme que se
proyecta en los cines de varios territorios
del Pacífico mexicano), ve también la parte
de exhibición del cine mexicano como
“una competencia muy injusta la que hay
que librar”. Y arguye:
“Creo que el cine es un reflejo más de
este país. Es una industria muy cerrada,
prácticamente imposible de penetrar. Hay
que entender que no tendremos una industria
hasta que haya una ley de protección al
cine y a la cultura en este país. Una política
integral que decida apoyar el desarrollo
de una industria a largo plazo. Tiene que
ser un apoyo que vaya desde el desarrollo
de proyectos, su producción y su distribución
en todas las ventanas posibles, como
son la salida comercial en cines, ventas internacionales,
la venta a televisión y, por
último, al video y DVD.
“Hoy no existe negocio para los productores
más allá de que pueda suceder un
milagro en taquilla, las ventas a televisión
no existen porque no hay capacidad de negociación,
ya que los interlocutores son
sólo dos y la piratería tiene tomado el mejor
negocio de todos, que es la venta de video
y DVD.
“La realidad de nuestra industria es la
de muchas industrias de hoy que están tratando
de subsistir.”
El realizador de Los bastardos, Amat
Escalante, comenta:
“Vivimos en un país muy vulnerable a
los antojos y exigencias de Estados Unidos,
y el cine no ha sido la excepción. La
propuesta de cobrar un peso en taquilla al
cine de Hollywood fue una gran idea y debería
de volverse a plantear, al cabo ya no
están Valenti ni Vicente Fox.”
Daniel Gruener, quien hizo Sobrenatural
y Morirse en domingo, expresa sin rodeos:
“El cine nacional es el negocio más absurdo
que he conocido. ¿En qué negocio tú
ves que el que invierte el capital de riesgo y
produce el producto sea el último en recuperar
Así funciona nuestra industria.”
Alejandro Gerber, quien estrenó Vaho este
año, asegura que es claro que las las exhibidoras
comerciales Cinemex, Cinépolis y
Cinemark en todo momento su intención es
favorecer a las distribuidoras estadunidenses
para garantizarles el mercado y que las cintas
nacionales lanzadas por distribuidores nacionales
se convierten en un claro estorbo para
sus fines al restarles pantallas.”
El actor Damián Alcázar acusa a los
exhibidores de no dar oportunidad de dos
semanas en panalla al cine nacional o iberoamericano,
ni al de arte de otro país, argumentando
que el público no asiste “cuando
en realidad son ellos quienes determinan la
duración en sala con horarios pésimos, y si
a eso agregamos que las autoridades y los
funcionarios mexicanos están absolutamente
alejados de la cultura y los intereses reales
de la sociedad mexicana, ese ‘mercado’ seguirá
siendo ‘libre’.
Para la actriz Giovanna Zacarías es el
exhibidor a quien debe obligarse que permita
una sala exclusiva para el cine mexicano,
ya que una semana de exhibición
para cualquier cinta “es la muerte”, y las
películas merecen permanecer como mínimo
tres, en horarios accesibles.
“Es indignante que programen películas
“Vaho”, de Gerber
en horarios en los que el grueso de la población
está trabajando. El otro día fui a ver Vaho
a las 11 de la mañana, ¿es buena hora para
una película mexicana, y ¿por una semana
¡Dios, es la muerte segura!”
Marina Stavenhagen, directora de Imcine,
acepta que “si hay un momento de crisis
importante en la exhibición a la que hemos
contribuido con el volumen de producción
de cine mexicano y que aventurosamente
ha crecido, entonces esas películas están a
la espera de pantallas”.
Pero se trata de un “fenómeno complejo”
cuando hay cerca de 400 estrenos al año
“y nuestras 60 o 70 películas que queremos
incluir en el mercado deben encontrar espacio
en el contexto de esos 400 títulos”. Además,
“como se sabe, existe en el panorama
de la programación anual en fechas que son
prácticamente coptadas por las grandes distribuidoras
estadunidenses, y sus producciones
llegan en vacacionales o en el verano, en
diciembre o Semana Santa, acaparando el
mercado. Eso atenta contra la diversidad de
la oferta y la necesaria pluralidad y apertura
que debe existir”.
Admite que existen prácticas poco
leales en la promoción “que todos hemos
detectado en el momento mismo de la
exhibición que tienen que ver con el mal
control de la boletería, necesitaríamos una
fuerza civil de supervisores para ver qué
sucede día a día en la exhibición, pero ni
es competencia nuestra ni tenemos esa capacidad,
y la ley no establece alguna sanción
cuando no se cumplen los términos
de los convenios pactados”.
En síntesis, concluye:
“Es un asunto muy complicado.”
1763 / 15 DE AGOSTO DE 2010 73