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Muy a tono con estas tendencias —y en forma más que significativa—, la habanera Túes la única pieza latinoamericana incluida por Morales Pino como parte de sus veinticincoarreglos para guitarra sola, impresos en Guatemala alrededor de 1910-1912 54 . Las demás piezasde esta colección muestran el carácter fundamentalmente internacional de su repertorio,lo que nos lleva una vez más a considerar equivocada la visión monolítica de Morales Pinocomo divulgador exclusivo de la música colombiana.El café de Puerto Rico, probablemente una canción española, también está presente enel repertorio de otros artistas de habla hispana que grabaron en Nueva York en los mismosaños, coincidiendo en general en el repertorio. Entre 1896 y 1899, María Godoy (c. 1872-¿?)había efectuado grabaciones en cilindros que la incluyen —además de notables éxitos dezarzuela— al lado de canciones ya reconocidas internacionalmente como La paloma de Iradiery la versión original de El arreglito, la habanera del mismo compositor usada por Bizet en suópera Carmen. Una idea más clara de la concurrencia de la ópera, la zarzuela y la canciónnapolitana, española y latinoamericana en este repertorio nos la proporcionan las grabacionesde cantantes como F. de la Rosa, Eugenie M. Ferrer, Arturo Adamini, A. Alberto, Sr.Ponsi, José Solsona y Antonio Vargas realizadas en Nueva York y Newark (Nueva Jersey)entre 1896 y 1902, las cuales incluyen canciones que pueden considerarse representativas deCuba, Puerto Rico, México, Perú, Chile y Argentina, además de grabaciones de los himnosnacionales de estos dos últimos países. Una de las más grabadas —además de las mencionadas—fue la popular danza-canción mexicana, La golondrina (c. 1880) 55 . Los repertoriospp. 187 y 201. Véase también la compilación de Marston de Chalía Herrera, corte 18, grabadoen Seven-Inch Zonophone t 9448 en noviembre de 1900.54 25 piezas escogidas y arregladas para guitarra sola por P. Morales Pino, s.l., s.f. Indica Marulandaque un ejemplar de esta rara publicación se encuentra en el archivo particular de Jorge GarcíaEscamilla (Cali, Colombia). Fotografías y una lista de su contenido, en Marulanda, pp. 115-118.La publicación no está fechada, y parece improbable que la haya hecho durante su segunda —yazarosa— estadía en Guatemala entre 1917 y 1920. Marulanda, pp. 81-83, y Rico Salazar, Lacanción, pp. 49-50.55 Spottwood, iv, pp. 1615, 1622, 1823, 1869-1870, 2205-2206, 2308 y 2369. Juan S. Garrido,Historia de la música popular en México: 1896-1973, México: Extemporáneos, 1974, p. 18. Sabemosmuy poco de estos cantantes: por ejemplo, que Maria Godoy era cubano-americana y queEugenie M. Ferrer era de San Francisco y supuestamente se casó con el millonario neoyorkinoTheodore A. Lord y aún vivía en 1916. Adamini era tenor, y Vargas, barítono. Véase JohnKoegel, “Non-English Language Musical Theater in the United States”, en William A. Everetty Paul R. Laird (eds.), The Cambridge Companion to the Musical, 2nd ed., Cambridge: cup, 2008,p. 48; “Eugenie Ferrer loses”, The New York Times, 7 de julio de 1916, p. 19; Spottswood, iv,pp. 1869-1870, y Encyclopedic Discography of Victor Recordings (edvr), . De aquí en adelante, esta esla fuente utilizada para la información sobre la discografía de la Victor, cuyos mecanismos debúsqueda permiten localizar referencias específicas por autor, intérprete, fecha de grabación,número de disco y número de matriz. Las citas no contienen detalles, pues ellos se obtienen conlos mencionados mecanismos de búsqueda.Cien años de grabaciones comerciales de música colombianaEgberto Bermúdez[103]