Ensayos No. - Instituto de Investigaciones Estéticas - Universidad ...

parte, parece que el proyecto de salvamento de sus inversiones no logró cristalizar, pues yaen 1899 Azzali se encontraba en La Habana de temporada con su compañía 16 . El origen realdel “affaire Cerruti” involucraba directamente a Estados Unidos, pues el presidente GroverCleveland (1837-1908), como árbitro entre Colombia e Italia, falló en marzo de 1897 —pocosdías antes de terminar su mandato— a favor de Italia, que, ante el retraso de la aceptacióny el pago de las reparaciones establecidas, envió una escuadra naval que se estacionó en labahía de Cartagena a mediados de 1898. Aun así, el sentimiento antinorteamericano —antesde 1903— no era todavía algo generalizado en Colombia y por esa razón Galindo sólo seindigna ante la afrenta italiana.Además, en las páginas de la mencionada revista se detecta la fuerza de un romanticismohispanófilo que dominaba el tratamiento de los temas literarios, musicales y artísticos. Enellas, Rafael Pombo renegaba de las corridas de toros pero clamaba por colocar las estatuasde Colón e Isabel la Católica frente al Capitolio Nacional, mientras que artistas localescomo Salvador Moreno y Eugenio Zerda pintaban toreros y “manolas sevillanas” 17 . Sinmayor discusión al respecto —en estas y otras obras—, la herencia española constituía automáticamentela esencia de lo nacional, como ya había ocurrido en 1880 con Florinda, unode los primeros intentos de ópera nacional, para el que Pombo proporcionó un libreto —enitaliano— que glorificaba la resistencia de España ante la invasión musulmana, personificadaen la hija del último rey de los visigodos 18 . Sin embargo, este era un capítulo más de lamitologización e inflación —como la llama Miguel Tarradell— del papel de los visigodosen la historia de España, que pretendía —a partir la restauración de 1874— inventar unaEspaña “unificada” más antigua y más homogénea de lo que realmente era 19 . Y, claro, larealidad mostraba por lo menos “dos Españas”, que retratan las obras de Galdós, Baroja yLeopoldo Alas, en donde el liberalismo, el cientificismo y la idea de progreso enfrentaban ala tradición, la intolerancia y el fanatismo religioso, vertientes que también se observabanen los bandos contendientes en nuestra guerra de los Mil Días (1899-1902). La victoriaEsguerra, Cien años del Teatro de Cristóbal Colón (1892-1992), Bogotá: Instituto Colombiano deCultura — Teatro Colón, 1993, pp. 47-48; José I. Perdomo Escobar, La ópera en Colombia, Bogotá:Bavaria — Litografía Arco, 1979, pp. 57-62, y Villa Esguerra, pp. 56-57.16 Cristóbal Díaz Ayala, Cuba canta y baila. Enciclopedia discográfica de la música cubana, i: 1898-1925, cap. iv, p. 15, en .17 Aníbal Galindo, “El bofetón de Italia”, Revista Ilustrada, i, 4, 25 de agosto de 1898, p. 49;Miguel Triana, “Ignorancia industrial”, Revista Ilustrada, i, 6, 20 de octubre de 1898, pp. 81-82;Rafael Pombo, “Industria y bellas artes”, Revista Ilustrada, i, 2, 9 de julio de 1898, pp. 19-21 y i,16-17, 30 de septiembre de 1899, p. 261.18 Con música de José María Ponce de León (1836-1882), la ópera se estrenó parcialmente enuna función privada con asistencia del Presidente de la República, Rafael Núñez. Véase PerdomoEscobar, pp. 32-35.19 Miguel Tarradell, “España antigua”, en Vicens Vives, i, p. 181.[92] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17