Ensayos No. - Instituto de Investigaciones Estéticas - Universidad ...

grababa —entre otros tangos y valses argentinos— el tango Recuerdos de la pampa de AlfredoBevilacqua (1874-1942), compositor representado con otra obra en las grabacionesmencionadas. Resulta muy significativo, además, que una de estas grabaciones con título enlunfardo —Piantá piojito que viene el peine—, llamado en la etiqueta “tango compadre”, hayasido publicado en un disco doble (Victor 3268) con la grabación del Tango de los negritos deLa marcha de Cádiz, cuya marcha-pasodoble —Marcha de la Constitución— también formaparte del grupo de registros aquí mencionados 63 .A pesar de sus obvias conexiones históricas y nacionalistas, Cádiz —la histórica—, comotoda buena zarzuela de su tiempo, tenía también su dosis de exotismo, el mencionado tangoo “danza de los negritos” Era una pobe nega, pieza sentimental para la escena de una mulatay un negrito cuyo texto cuenta la historia de amor —feliz al principio y luego amarga—entre un blanco y una negra, donde el lenguaje de negros, de muy larga tradición en lamúsica teatral española, introduce su habitual dosis de humor. Este tango fue grabado en1896-1898 por el ya mencionado Sr. Ponsi y en 1901 y 1904 por el barítono norteamericanode origen español Emilio de Gogorza (1874-1935) 64 . Para entonces, como vemos, pareceya muy evidente la estrecha relación del floreciente tango —instrumental y cantado— delRío de la Plata con el que solía usarse para representar a los negros en la zarzuela españoladesde mediados del siglo xix.Por su parte, el repertorio internacional se había diseminado principalmente a travésde las partituras, que también habían sido un importante vehículo de circulación de losnacientes repertorios nacionales. Las colecciones de partituras de música para piano de esteperiodo ponen en evidencia la gran popularidad de compositores hoy olvidados o apenasconocidos pero que en su momento ocupaban los primeros puestos de ventas, sobre todoen el terreno de la canción y la música de baile 65 . El repertorio de la Lira Colombiana y elconocido por Morales Pino estaba totalmente actualizado en cuanto a la música populardel momento y consistía principalmente en música de baile, breves trozos instrumentalesy canciones y selecciones de ópera y zarzuela. De los pocos programas de conciertos de suprimer periodo y de la citada lista de arreglos para guitarra sola hechos por Morales Pinopodemos diferenciar las siguientes orientaciones.En primer lugar encontramos los varios estilos y tendencias de los más conocidosautores de la ópera y la opereta de la primera mitad del siglo xix, como Vincenzo Bellini(1801-1835), Giuseppe Verdi (1813-1901) y Franz von Suppé (1819-95), de cuyos trozos63 Spottswood, iv, p. 2386, y edvr. Véase también Andrea Matallana, Qué saben los pitucos: laexperiencia del tango entre 1910 y 1940, Buenos Aires: Prometeo Libros, 2008.64 Spottswood, iv, p. 2206, y edvr. Emilio de Gogorza, nacido en Brooklyn de padres españoles,realizó grabaciones también como “sig. Carlos Francisco”.65 He tenido oportunidad de examinar volúmenes empastados, compilados en Bolivia, Colombia,Cuba, Perú y Venezuela.[106] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17