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Tabla 7. Resumen de las atribuciones letras-alturasen el sistema de Bennett-ParrotLetra Correspondencia astrológica o Orden en la escala de Nota correspondiente alhebrea elemental que tradicionalmente 12 signos del zodiaco (y de intervalo cromático (empiezase asigna en el Árbol de la Vida intervalos de semitono) la escala cromática en do)אM (elemento Aire, regido por Mercurio) (igual que Mercurio, como Leo) Mi בS (planeta Mercurio, rige sobre Leo) (igual que Leo) Mi גR (Luna) (igual que Sagitario) Sol# דT (planeta Venus) (igual que Libra) Fa# הA (signo de Aries) 1 Do וB (signo de Tauro) 2 Do# זC (signo de Géminis) 3 Re חD (signo de Cáncer) 4 Re# טE (signo de Leo) 5 Mi יF (signo de Virgo) 6 Fa כV (planeta Júpiter) (igual que Acuario) La# לG (signo de Libra) 7 Fa# מN (elemento Agua) (igual que Luna, como Sagitario) Sol# נH (signo del Escorpión) 8 Sol סI (signo de Sagitario) 9 Sol# עJ (signo de Capricornio) 10 La פU (planeta Marte) (igual que Aries) Do צK (signo de Acuario) 11 La# קL (signo de Piscis) 12 Si רQ (Sol) (igual que Géminis) Re שO (elemento Fuego) (igual que Marte, como Aries) Do תW (planeta Saturno) (igual que Capricornio) La Una vez que se han establecido las correspondencias entre los elementos primigeniosy los planetas, se coteja esta información con las correspondencias entre los planetas y lossignos del zodiaco, y luego entre los signos del zodiaco y su orden en el año astrológico, el cualequivale, como ya hemos visto, al orden de las notas de la escala cromática, empezando endo. No se desespere el lector ante esta red de referencias cruzadas consecutivas a correspondenciasentre tablas de correspondencias que surge una y otra y otra vez: es absolutamentetípica de la tradición Hermética, y es la base de su pensamiento analógico, que conectaentre sí todos los niveles del universo, sin importar qué tan dispares sean el uno del otro 42 .42 Para una discusión del efecto de este pensamiento analógico típico del Hermeticismo sobrela música occidental, véase Tomlinson, Music in Renaissance Magic: Toward a Historiogra-De letras hebreas a alturas musicalesJohann F. W. Hasler[155]
Incluyo en la tabla 7 el resumen de todas estas correspondencias, el cual finalmentenos da la equivalencia directa entre las letras del alfabeto hebreo y las alturas musicales, talcomo nos la presenta Thom Parrott tras realizar todos los procedimientos descritos.Pero he descubierto un problema importante desde el punto de vista astrológico en eltrabajo de Parrott: las asignaciones entre los planetas y los signos del zodiaco que se dan enla tabla 5 no corresponden en todos los casos a las atribuciones astrológicas tradicionalesentre planetas y signos del zodiaco, que ocurren en virtud de lo que se conoce en astrologíacomo regencia —o sea, qué planeta rige sobre qué signos—. En la tabla 8 se presentan lasregencias tradicionalmente aceptadas:Tabla 8. Regencias tradicionales de losplanetas sobre los signos zodiacalesPlanetaQ (Sol)R (Luna)Rige sobreE (Leo)D (Cáncer)S (Mercurio) C (Géminis) ó F (Virgo)T (Venus) L (Piscis)U (Marte) A (Aries) ó H (Escorpión)V (Júpiter) I (Sagitario) ó L (Piscis)W (Saturno) J (Capricornio) ó K (Acuario)Esto significa que las equivalencias entre planetas y signos propuestas por Parrott en latabla 5 no siguen la tradición astrológica más ampliamente aceptada, por lo cual la terceracolumna de la tabla 7 podría interpretarse como errada desde esta perspectiva. Parrott hatomado como centro y referencia para su sistema de correspondencias la Vara de Loto —talcomo lo propuso Bennett—, lo cual da como resultado esta inconsistencia, bastante gravedesde el punto de vista de la tradición de correspondencias en la astrología occidental.Para corregir esto se podría mantener el ordenamiento de los términos según el añoastrológico —la propuesta original de ambos autores—, pero habría que rechazar la Varade Loto y sus bandas de color como puente entre planetas y signos zodiacales, siguiendo lasatribuciones tradicionales por regencia planetaria. Esta corrección daría resultados diferentesen varias de las letras, cambios que presento en la tabla 9.phy of Others, Chicago: University of Chicago Press, 1993; especialmente, el capítulo titulado“Approaching Others” (pp. 1-43).[156] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17
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