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5Dos Peces. Judith Márquez, 1958. Óleo sobre cartón, 1958, 80 cm x 80 cm.Colección Banco de la República. Registo AP 0190.)del apoyo estatal. Algunas tendencias fueron apreciadas por primera vez por un público másamplio que tuvo la oportunidad de reconocer fuertes cambios formales con respecto a lo quese había exhibido en los últimos salones nacionales. Sobre el salón oficial —reabierto luegode la caída del dictador Gustavo Rojas Pinilla— Walter Engel apuntó:El X Salón Nacional significó, pues, un verdadero acontecimiento para el arte colombiano, alabrir una libre asamblea de pintores y escultores, en la cual uno podía expresar una condiciónartística propia y distinta al resto. Sin embargo, hubo en este salón, inaugurado después de tantosaños de receso forzoso, un tono común que sorprendió al público, un común denominador queEl valor del arte. Historia de las primeras galerías de arte de colombia (1948-1957)Julián Camilo Serna[83]
podríamos llamar “el deseo de hacer pintura moderna”, separándose decididamente de la pinturay la escultura tradicionales. 53Un mes más tarde, el Banco de la Republica complementó la actividad cultural bogotanacon la apertura de su sala de exposiciones en la Biblioteca Luis Angel Arango. Segúnse dijo en El Tiempo, esa sala tenía el propósito de “fomentar el interés colectivo por lasnuevas manifestaciones de la plástica” 54 . En palabras de Casimiro Eiger, este logro de losgestores culturales colombianos “constituye una prueba palpable del interés de una institucióneconómica por diversos aspectos de la cultura y del lugar que han alcanzado en elescenario nacional las artes plásticas, a las que ya con tanto gasto se les destina un espacioprominente” 55 .La primera muestra exhibida en la biblioteca fue una exposición de arte moderno colombiano,encargada a Cecilia Ospina de Gómez con motivo de la V Reunión de Técnicosde los Bancos Centrales del Continente Americano. Esta exposición tenía como propósito“presentar ante los ilustres visitantes el panorama de aquella tendencia plástica que comulgacon el concepto de que el arte se revela por él mismo, sin necesidad de anexidades ni vocabulariosprestados” 56 . En la exposición con la cual se preinauguró el edificio de la BibliotecaLuis Ángel Arango se vislumbraba la relación entre la pintura moderna y la imagen de paísde avanzada que el banco central de Colombia quería proyectar.A partir de esta muestra, el Banco de la República adquiere las obras de los artistasFernando Botero, Eduardo Ramírez Villamizar y Cecilia Porras. Con estas primeras piezas, elbanco comienza su colección de arte contemporáneo, a través de la cual reconoce la posiciónde este en la sociedad colombiana y el valor patrimonial del trabajo de estos creadores. Alrespecto, Jaime Duarte French, gerente del Banco de la República, declara quelos colombianos aceptan como cosa natural que el Banco de la República desempeñe este papelen la vida intelectual del país, porque al fin y al cabo de idéntico modo proceden, aunque enescala inferior, otras empresas nacionales. [Para ello, esta institución] tuvo que superar el viejo yequivocado concepto de que la riqueza —la propia o la administrada— es un bien material cuyaconservación o multiplicación sólo es posible si no se le mezcla en menesteres de tipo idealista,de los cuales se dice —y esta es otra equivocación— que no producen dividendos. 5753 Engel, El décimo Salón de Artistas Colombianos, Bogotá: Vínculo Shell, 1957.54 “Salón”, Noticiero Cultural, El Tiempo, Bogotá, 20 de noviembre de 1957.55 Eiger, “Sala de la Biblioteca Luis Ángel Arango” [1959], en Crónicas…56 Eugenio Barney Cabrera, “Arte y artistas en la Biblioteca Luis Ángel Arango”, Boletín Culturaly Bibliográfico, Bogotá: Banco de la República, 2, mar. 1958.57 Jaime Duarte French, “El más extraño banco del mundo”, Américas, Washington, 2, feb. 1960.[84] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17
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