ningún platero en Jamundí. En el barrio <strong>de</strong> Las Merce<strong>de</strong>s vivía Marcos Navia, <strong>de</strong> 81 años,“montañez”. Tampoco había ninguno domiciliado en el sector comprendido entre MediaCanoa y Vijes ni en Vijes mismo. Gregorio Gómez, registrado como “noble”, vivía en Riofrío.A Agustín Valver<strong>de</strong> lo encontramos <strong>de</strong> nuevo, esta vez escrito su nombre con otraortografía, pero <strong>de</strong> 89 años <strong>de</strong> edad y <strong>de</strong> casta “montañez”. Como también en dos ocasionesse menciona el barrio <strong>de</strong> San Agustín, es probable que se trate <strong>de</strong> una confusión y que aAgustín Balber<strong>de</strong> se lo haya censado dos veces, con la imprecisión <strong>de</strong> haberlo registradoen un lugar como blanco y en otro como mestizo. De todas maneras es muy revelador elhecho <strong>de</strong> que en esta región ejercieran el oficio <strong>de</strong> plateros personas pertenecientes a todaslas castas: nobles, blancos, montañeses, mestizos y pardos.Resulta interesante la presencia en estos padrones <strong>de</strong> una platera. Se llamaba BalthasaraPrado y se registró en Cali como blanca. Vivía en el barrio <strong>de</strong> La Merced, pero infortunadamenteno aparecen más datos sobre su oficio, bienes o relaciones familiares. Con MaríaFrancisca <strong>de</strong> Rojas, <strong>de</strong> Me<strong>de</strong>llín, es <strong>de</strong> las pocas plateras neogranadinas registradas en documentosoficiales. De ninguna <strong>de</strong> ellas se tienen datos sobre su educación, su trabajo, suproducción ni su posición <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l gremio <strong>de</strong> los plateros —si acaso la tuvieron, porque,por lo general, a las mujeres no se las admitía en él—. Probablemente no fueron las únicasplateras, pues, así como en varios talleres españoles trabajaban mujeres, algunas neogranadinas<strong>de</strong>bieron ejecutar aquí estas labores en forma discreta y silenciosa.Estos padrones informan sobre un total <strong>de</strong> diecinueve plateros a fines <strong>de</strong>l siglo xviii enCali. Como no quedó anotada la edad <strong>de</strong> todos, po<strong>de</strong>mos calcular que los más ancianos yano ejercían, <strong>de</strong> modo que es muy probable que solo unos diez se encontraran activos en eloficio. Estos maestros atendían la <strong>de</strong>manda <strong>de</strong> una sociedad relativamente sobria pero quesentía la necesidad <strong>de</strong> enriquecer sus templos y gozar, en la vida cotidiana, <strong>de</strong> algunos objetossuntuarios impuestos por las modas, las <strong>de</strong>vociones y las costumbres.La orfebrería en PopayánEn el Museo <strong>de</strong> Arte Arquidiocesano <strong>de</strong> Popayán se ha reunido un rico patrimonio<strong>de</strong> obras <strong>de</strong> arte y especialmente <strong>de</strong> orfebrería proveniente <strong>de</strong> los templos y conventos <strong>de</strong>la ciudad y <strong>de</strong> algunos pueblos cercanos. Estas piezas fueron elaboradas en su mayor partepor plateros que vivieron y trabajaron en Popayán. Aunque no presentan marcas oficiales<strong>de</strong> platero, felizmente con frecuencia las obras llevan inscripciones y firmas que i<strong>de</strong>ntificanal artista o a la persona que las encargó, condición que permite cotejar estos nombres conlos <strong>de</strong> algunos contratos firmados entre ellos y sus clientes, que se conservan en el ArchivoCentral <strong>de</strong>l Cauca. Los objetos domésticos que aparecen reseñados ofrecen una importanteinformación sobre las joyas que conservaban las familias.Es preciso señalar que los conflictos originados en el Chocó y la tardía creación <strong>de</strong> laReal Hacienda <strong>de</strong> Popayán incidieron en la poca presencia <strong>de</strong> plateros en esta ciudad duranteLa orfebrería en la gobernación <strong>de</strong> PopayánMarta Fajardo <strong>de</strong> Rueda[33]
los primeros años coloniales. Los que se han podido documentar mejor son los <strong>de</strong>l siglo xviiie inicios <strong>de</strong>l xix. La situación cambió en ese momento porque, al finalizar la centuria, “seinició la recuperación <strong>de</strong> la economía minera <strong>de</strong> la gobernación <strong>de</strong> Popayán con la entrada<strong>de</strong> las ricas provincias <strong>de</strong>l Chocó, posible tras la pacificación <strong>de</strong> sus naturales” 16 .Sin embargo, los plateros que se han podido documentar mejor son los <strong>de</strong>l siglo xviii ycomienzos <strong>de</strong>l xix. Probablemente, esta escasa presencia <strong>de</strong> plateros en la región explique porqué, en el testamento <strong>de</strong>l obispo Cristóbal Bernardo o Bernaldo <strong>de</strong> Quirós, perteneciente auna <strong>de</strong> las familias <strong>de</strong> mineros más ricas <strong>de</strong> Popayán, firmado el 14 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 1676, no seencuentre pieza alguna <strong>de</strong> oro o <strong>de</strong> plata mientras que sí abundan las pinturas y las esculturas.Varios <strong>de</strong> los lienzos mencionados eran españoles y, al parecer, pinturas <strong>de</strong> mérito.Por otra parte, el obispo <strong>de</strong>clara que dona a la iglesia catedral el pontifical y “la imagen<strong>de</strong> la Purissima Concepción <strong>de</strong> bulto sobre el mundo que está con otras en el oratorio”.La Inmaculada <strong>de</strong> la catedral <strong>de</strong> Popayán, que se conserva en la ciudad, es obra <strong>de</strong>lartista quiteño Bernardo <strong>de</strong> Legarda y fue i<strong>de</strong>ada por él en 1734 17 . Llama la atención que,en época tan temprana (1676), el obispo Bernardo <strong>de</strong> Quirós ya se refiera a una imagen<strong>de</strong> la Purísima Concepción “<strong>de</strong> bulto sobre el mundo”, la cual entonces pudo haber sidoespañola. En el curso <strong>de</strong> esta investigación hemos encontrado una antigua fotografía <strong>de</strong> LaInmaculada <strong>de</strong> la catedral, muy parecida a la <strong>de</strong> San Francisco. Pero, en este caso, la imagenno solo porta los símbolos que la i<strong>de</strong>ntifican con la Virgen apocalíptica —alada, con rayo<strong>de</strong> plata en la mano <strong>de</strong>recha, coronada, <strong>de</strong> pie sobre la luna y aplastando a la serpiente <strong>de</strong>lmal— sino que a<strong>de</strong>más está ro<strong>de</strong>ada <strong>de</strong> una espléndida ráfaga <strong>de</strong> plata <strong>de</strong> la cual pen<strong>de</strong>nquerubines danzantes que se repiten alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> la peana. Lástima que esta imagen ya noconserve en su totalidad su primitiva y rica composición.La Inmaculada <strong>de</strong> San Francisco tiene, sobre el mundo, una elaborada guirnalda queremata en pétalos <strong>de</strong> azucena <strong>de</strong> los que emerge la figura principal, La Inmaculada. Tambiénse encuentra alada y porta un rayo <strong>de</strong> plata. En la actualidad se conserva en el Museo <strong>de</strong>Arte Religioso Arquidiocesano <strong>de</strong> Popayán. Es obra también <strong>de</strong>l artista quiteño Bernardo<strong>de</strong> Legarda, y sobre ella el historiador español Santiago Sebastián opinaba que tanto laazucena como el mundo <strong>de</strong> plata, la corona y el rayo, atributos <strong>de</strong> esta advocación mariana—trabajados en este caso <strong>de</strong> manera tan <strong>de</strong>stacada en platería—, son un añadido payanésposterior al trabajo <strong>de</strong> su autor, lo cual no sería <strong>de</strong> extrañar, dada la alta calidad <strong>de</strong>l trabajo<strong>de</strong> los plateros payaneses <strong>de</strong> la época.16 Díaz, p. 255.17 Gabrielle G. Palmer, Sculpture in the Kingdom of Quito, Albuquerque: University of NewMexico Press, 1987, p. 76.[34] <strong>Ensayos</strong>. Historia y teoría <strong>de</strong>l arteDiciembre <strong>de</strong> 2009, <strong>No</strong>. 17
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