Ensayos No. - Instituto de Investigaciones Estéticas - Universidad ...

Ya hemos mencionado que son bien reconocidos el papel de comentario, crítica ydenuncia social y política que asumen la zarzuela larga y corta —sainete lírico, génerochico— y el teatro musical de variedades en España durante el siglo xix y, naturalmente,su enorme éxito popular a ambos lados del océano, hecho que cobija también el desarrollode la canción española y latinoamericana del mismo periodo 131 . En cuanto a esta última,para el momento de las grabaciones de Pelón y Marín ya había dos tendencias claras ennuestro entorno musical: por un lado, la canción de comentario social y político y, por otro,la canción romántica y sentimental, ambas, en la mayoría de los casos, con origen comúnen el teatro musical.Como se verá en los ejemplos que se citan a continuación, durante el periodo del contactode Pelón y Marín con la música cubana y mexicana —así como en el resto de AméricaLatina—, la música vocal e instrumental sirvió para glosar importantes asuntos sociales ypolíticos. Además, dado el inmenso potencial de comunicación de masas que exhibía elnuevo medio, no es extraño que muchas de estas piezas de contenido político y social hayancirculado rápidamente en cilindros y discos.El uso político del nuevo medio se revela muy temprano en Estados Unidos cuando, comocandidato de las elecciones de 1908, William H. Taft (1857-190) graba lo que Raymond Sooyllama “discos políticos” (political records). Este tipo de grabaciones ya habían sido hechas en1905 por William J. Bryan, el candidato del partido Demócrata, que fue derrotado por Tafty que había sido derrotado por McKinley en las elecciones de 1896 y 1900 132 .En el caso latinoamericano, el repertorio del Río de la Plata es uno de los primeros ejemplosde grabaciones que tocan los eventos políticos. En 1905, en Londres, Diego Munilla grabóhomenajes cantados a protagonistas de la confrontación política uruguaya del momento,como Alfonso Lamas —A la memoria de Lamas—, jefe “blanco”; su opositor, Pablo Galarza—A Pablo Galarza—, general gobiernista, y Eduardo Vásquez, ministro de Guerra 133 . Consu padre, Juan de Nava, Arturo grabó en 1907 el estilo a dúo Quiroga, y Figoli, por su parte,Revolution in Havana, 1920-1940, Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 1997, pp. 30-40y 114-35, y Martha Esquenazi Pérez, Del areíto y otros sones, La Habana: Letras Cubanas, 2001.Sobre Garay véase De León, pp. 62, 82 y 84.131 Roger Alier, “The 19th Century and the ‘género chico’”, en Louise K. Stein y Roger Alier,Zarzuela, en Grove Music Online, en Oxford Music Online: (consulta: 16/05/2010); Ramón Barce, “El sainete lírico”, enEmilio Casares y Celsa Alonso G. (eds.), La música española en el siglo xix, Oviedo: Universidadde Oviedo, 1995, pp. 195-244; Celsa Alonso, “La canción española desde la monarquía fernandinaa la restauración alfonsina”, en Casares y Alonso, pp. 245-277, y Bermúdez, “ColombianSong”, pp. 197-222.132 Raymond R. Sooy, p. 8. En el caso de América Latina existe también una grabación, publicadaen rodillos, de la respuesta que Porfirio Díaz grabó a una carta de Thomas A. Edison alrededorde 1909. Véase .133 edvr.Cien años de grabaciones comerciales de música colombianaEgberto Bermúdez[125]