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5Detalle de la Corona de la Inmaculada, conocida como la Coronade Los Andes. Anónimo, siglo xviii. Oro fundido, calado, con 450 esmeraldas.Alto: 34,5 cm. Diámetro mayor: 16 cm. Peso 2.413 g. Colección privada, Nueva York.de Alfredo Taullard Platería suramericana (Buenos Aires, 1947). El autor no aporta mayoresexplicaciones sobre este nombre. Únicamente anota que “la corona de La Inmaculada dePopayán fue vendida a un multimillonario de los Estados Unidos, país donde se dijeroncosas fantásticas sobre ella”.Entre esas fantasías se dijo que contenía “la esmeralda de Atahualpa”. Esto puede sermuy atractivo como leyenda; pero para creerla tendríamos que basarnos en algún documentohistórico. Si la apropiación de los bienes de Atahualpa fue tan violenta, ¿habría lugar paraconservar tan siquiera una de sus esmeraldas?En los archivos de Popayán, como anotamos, no se han encontrado referencias a la coronaanteriores al siglo xix. Hedwig Hartmann, directora del Archivo Histórico del Cauca, realizóallí una cuidadosa investigación sobre las cofradías de la Concepción de la Catedral, de laConcepción de La Encarnación y de la Limpia Concepción. Tan solo encontró una menciónLa orfebrería en la gobernación de PopayánMarta Fajardo de Rueda[41]
tardía de la que podría ser esta corona en el inventario del canónigo Manuel Ventura Hurtado(1732-1807), Síndico Mayor de la Catedral, realizado el 29 de diciembre de 1801, donde selee: “Una corona de oro con esmeraldas que todo pesa quinientos treinta y tres castellanos”.Según los expertos de Christie’s, de Nueva York, los únicos que le han hecho un examendetenido, la corona pesa cuatro libras y trece onzas, es de oro de dieciocho y veintidós quilates,contiene un total de 450 esmeraldas y está conformada por seis partes. En fotografíashemos notado la presencia de pines que se asoman por las posibles junturas. La corona parecehaber sido hecha de tiras troqueladas y luego curvadas que rematan en un círculo caladosobre el cual descansa el orbe que sostiene la cruz. Esta, a su vez, está cuajada de esmeraldasy terminada en tréboles en sus siete ángulos internos y externos. El oro está repujado. Asíse observa tanto en las partes anteriores como en las posteriores, que van en negativo. Esprobable que se hayan utilizado troqueles que luego se retocaron con buril.Esta corona tiene bastantes elementos en común con otras valiosas piezas del siglo xviii,en particular con la custodia llamada La Preciosa, de la catedral de Santafé, del artista Nicolásde Burgos y Aguilera. La custodia es más calada que la corona, pero el trabajo de las dosse asemeja tanto por el labrado del oro como por la forma de colocar las piedras preciosas,engastadas a bisel; es decir, contenidas en láminas cogidas por uñas. Todas las piedras estántalladas en forma clásica. Se advierte que fueron rigurosamente escogidas, son muy parejasy casan perfectamente. Consideramos que esta condición, igualmente, le otorga un mayorvalor. También en la cruz, las piedras van a bisel. La filigrana que conforma los tréboles estásoldada. Parece que su parte posterior estuvo adornada con esmaltes, trabajo que, comohemos visto, fue muy apreciado y ejercido por largo tiempo en nuestro país.El modo de montar las piedras preciosas —en este caso, las esmeraldas— es el característicode las joyas más antiguas de la Nueva Granada, por lo cual a este detalle de lacruz de remate se le atribuye una mayor antigüedad que al resto de la corona. El estudio deChristie’s establece la comparación con otras cruces, tales como la del pendiente recobradoen el naufragio del barco Nuestra Señora de las Maravillas, que se hundió en 1676, y las joyasque porta María Pacheco y Aragón, esposa de Luis Lasso de la Vega, en el retrato que seconserva en el Instituto Valencia de Juan de Madrid. Pero también es importante anotar queesta moda perduró muchos años en la Nueva Granada, y puede tratarse de una pervivenciaque se mantuvo hasta el siglo xviii.La investigación de la mencionada galería destaca el extraordinario valor de las esmeraldas,subrayando su procedencia colombiana, de las minas de Muzo y de Chivor. Se diceentonces que las de Chivor se distinguen por su “tono cálido de hierba verde, en contrastecon las de Muzo, de fríos tonos verdeazulados” y se recuerda que la belleza de nuestras esmeraldasles valió ser comparadas con “una visión de los jardines del Paraíso” 26 .26 Christie’s, The Crown of the Andes, New York, 1995, pp. 30-52.[42] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17
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