5Vista interior a la galería El Caballito.Imagen tomada <strong>de</strong> la revista Plástica, núm. 5, 1956.comercial y <strong>de</strong> promoción en el oficio <strong>de</strong> la pintura” 5 . La empresa fue fundada por los hermanosRubio Cuervo. En sus inicios, su director fue Álvaro Rubio, quien, el año siguiente,fue reemplazado por Cecilia Ospina <strong>de</strong> Gómez. Ellos contaban con el apoyo <strong>de</strong> una juntaasesora conformada por un grupo <strong>de</strong> artistas e intelectuales cuyo presi<strong>de</strong>nte era el poetaJorge Rojas. El establecimiento estaba conformado por dos salas <strong>de</strong> exposición equipadasen don<strong>de</strong> se rotaban con una periodicidad <strong>de</strong> quince días las muestras exhibidas. El directorse encargaba <strong>de</strong> la parte administrativa, el montaje, las relaciones públicas, la atención alpúblico y la programación <strong>de</strong> las muestras. Todo esto con el consentimiento <strong>de</strong> la juntaasesora, que mantenía los estándares <strong>de</strong> calidad <strong>de</strong> lo que se exhibía. Económicamente, lagalería le cobraba al artista una comisión <strong>de</strong>l treinta por ciento <strong>de</strong>l valor <strong>de</strong> las obras vendidasa través <strong>de</strong> la institución. Allí se organizaban las muestras, se comercializaban las obrasy se garantizaba su difusión en los medios masivos. A<strong>de</strong>más se organizaban exposicionesdifundidas internacionalmente, se apoyaba la edición <strong>de</strong> libros especializados —como lasegunda edición <strong>de</strong> Pintura y realidad <strong>de</strong> Marco Ospina— y, como parte <strong>de</strong> la galería, se enriquecíaun centro <strong>de</strong> documentación cultural puesto al servicio <strong>de</strong> las personas interesadasy se programaban <strong>de</strong> charlas sobre arte.En su primer año <strong>de</strong> existencia, Galerías <strong>de</strong> Arte realizó diecisiete muestras, entre exposicionesindividuales y colectivas, don<strong>de</strong> se exhibieron aproximadamente ochocientas obras.5 “Cecilia vive en una prisión <strong>de</strong> colores”, Semana, Bogotá, 564, 11 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1957.El valor <strong>de</strong>l arte. Historia <strong>de</strong> las primeras galerías <strong>de</strong> arte <strong>de</strong> colombia (1948-1957)Julián Camilo Serna[65]
Se organizaron y exportaron dos muestras <strong>de</strong> arte colombiano a Italia, Estados Unidos y Cuba.De la misma manera se importaron y expusieron obras <strong>de</strong> artistas reconocidos internacionalmente,como Picasso y Chagall. Entre las muestras realizadas se encuentran las <strong>de</strong> artistascolombianos <strong>de</strong> primera línea, como Ignacio Gómez Jaramillo, Hernando Tejada, GuillermoSilva Santamaría, Erwin Kraus, Marco Ospina, Andrés <strong>de</strong> Santamaría, Luis Alberto Acuña,Alejandro Obregón, Guillermo Wie<strong>de</strong>mann, Eduardo Ramírez Villamizar y Carlos Correa 6 .Para su inauguración, Galerías <strong>de</strong> Arte organizó dos exposiciones simultáneas <strong>de</strong>particular importancia en el medio artístico colombino, tituladas Primer Salón Colectivo <strong>de</strong>Contemporáneos Colombianos y Primer Salón <strong>de</strong> Europeos. La primera se constituyó en unpunto <strong>de</strong> reunión —luego <strong>de</strong> la suspensión <strong>de</strong> los salones oficiales— <strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong> varios<strong>de</strong> los artistas colombianos más <strong>de</strong>stacados <strong>de</strong>l momento, como Luis Alberto Acuña, MarcoOspina y Julio Abril. La segunda fue una <strong>de</strong> las pocas veces en que, a mediados <strong>de</strong> siglo, fueposible apreciar en Colombia trabajos originales <strong>de</strong> los artistas europeos más reconocidos enese momento, como Goya, Degas, De Chirico y Picasso 7 . El crítico Casimiro Eiger apuntabaun año <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> esta última muestra:Uno <strong>de</strong> los impedimentos más graves que encuentran los artistas y el público colombianos paraperfeccionar sus conocimientos artísticos y su cultura es la imposibilidad en la cual se hallan <strong>de</strong>contemplar, en su original y sin empren<strong>de</strong>r un viaje, las gran<strong>de</strong>s obras <strong>de</strong>l arte universal. Hastahace poco, las únicas obras <strong>de</strong> valor visibles en la capital colombiana eran algunas pinturas <strong>de</strong> laépoca colonial y tres, no exageramos nada, tres composiciones (casi <strong>de</strong>sconocidas) <strong>de</strong> los famososmaestros <strong>de</strong> antaño. Una <strong>de</strong> las cuales <strong>de</strong>sapareció en los <strong>de</strong>sgraciados sucesos <strong>de</strong> abril pasado.Tal estado <strong>de</strong> cosas fue en parte modificado con la apertura <strong>de</strong> Galerías <strong>de</strong> Arte. La nacienteinstitución trajo para su exposición inaugural algunas obras <strong>de</strong> los más <strong>de</strong>stacados artistas contemporáneos,ofreciendo así a los aficionados, por vez primera, la posibilidad <strong>de</strong> contemplarlas en eloriginal. <strong>No</strong> pue<strong>de</strong> extrañar, pues, el entusiasmo provocado por tal exhibición, particularmenteentre la juventud. “¡Un verda<strong>de</strong>ro Picasso! ¡Un auténtico Goya! ¡Un Chagall! ¡Un Vlaminck!¡Un Modigliani!” Los corazones jóvenes latían apresuradamente. 8Esta muestra hizo que Galerías <strong>de</strong> Arte se posicionara <strong>de</strong> forma inmediata en el medioartístico colombiano y que esta sala <strong>de</strong> exposiciones gozara <strong>de</strong> un prestigio que hasta esemomento ninguna otra había tenido en Colombia. El acceso directo por parte <strong>de</strong>l públicolocal a obras <strong>de</strong> los artistas europeos más reconocidos cumplió una función pedagógicapara los espectadores y los artistas <strong>de</strong>l país, que podían acercarse a los criterios validadosinternacionalmente sobre el arte <strong>de</strong> vanguardia. Esta muestra contribuía significativamentea la construcción <strong>de</strong> un nuevo marco <strong>de</strong> expectativas sobre la manera <strong>de</strong> acercarse a los6 Datos tomados <strong>de</strong> Casimiro Eiger, “El propósito loable <strong>de</strong> fomentar las artes plásticas y uncreador polémico” [29-viii-1949], en Crónicas <strong>de</strong> arte Colombiano: 1943-1963, Bogotá: Banco <strong>de</strong>la República, 1995, pp. 139-140.7 “Exposiciones. Galerías <strong>de</strong> arte”, Espiral, Bogotá, ago. 1948.8 Eiger, “Exposición <strong>de</strong> maestros americanos” [19-ii-1949], en Crónicas…, p. 79.[66] <strong>Ensayos</strong>. Historia y teoría <strong>de</strong>l arteDiciembre <strong>de</strong> 2009, <strong>No</strong>. 17
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