ciado por culpa directa <strong>de</strong> la calidad <strong>de</strong> la pintura que en ambos salones se colgó” 44 . Sobreel primero se resaltó que, por la “ausencia <strong>de</strong> muchos, evolución en tránsito <strong>de</strong> algunos, ypoco acierto en el envío <strong>de</strong> obras <strong>de</strong> otros, y bastantes firmas <strong>de</strong> poca calidad plástica, sedio el hecho <strong>de</strong> este Salón <strong>de</strong>sconcertante” 45 . Sobre el segundo se <strong>de</strong>claró que “es necesarioesperar los frutos <strong>de</strong> cualquier actitud libre, para otorgar nuestro parecer. <strong>No</strong> solamente porel gesto separatista, <strong>de</strong> rebeldía, aplaudiremos” 46 .Sobre el Salón <strong>de</strong> los Rechazados habría que hacer una serie <strong>de</strong> precisiones. En cuantoa la calidad <strong>de</strong> la muestra habría que señalar que, con la intención <strong>de</strong> mostrar todas laspiezas rechazadas por el jurado, era una muestra <strong>de</strong>masiado ecléctica don<strong>de</strong>, al lado <strong>de</strong>artistas <strong>de</strong> importancia como Acuña o Wie<strong>de</strong>mann, expusieron meros aficionados como elactor Camilo Medina. Pero, a pesar <strong>de</strong> ello, con la distancia que da el paso <strong>de</strong>l tiempo, hoypo<strong>de</strong>mos afirmar que el salón alternativo aglutinó los valores artísticos <strong>de</strong> la época y quea través <strong>de</strong> él se marcó un giro <strong>de</strong>finitivo hacia la mo<strong>de</strong>rnización <strong>de</strong>l arte colombiano. Encuanto a las galerías <strong>de</strong> arte como instituciones, este certamen reafirmó su importancia comoagentes <strong>de</strong> la consolidación <strong>de</strong> la autonomía <strong>de</strong>l campo artístico a pesar <strong>de</strong> las pretensiones<strong>de</strong>l gobierno central <strong>de</strong> redirigirlo.En el primer semestre <strong>de</strong> 1956 nacieron y <strong>de</strong>jaron <strong>de</strong> existir dos galerías <strong>de</strong> arte, ambasorganizadas y realizadas con abnegación y entusiasmo por iniciativa privada: Cory y El Caballito.Quedó así <strong>de</strong>mostrado, con dos casos más, que una galería privada no podía todavíasubsistir por sí sola en Colombia. Al iniciarse la segunda mitad <strong>de</strong>l año sobrevivía solamenteEl Callejón, “e inicia su primera exposición en un local ampliado que ocupa ahora dos pisos[…] Gracias a su conexión con la librería Central y a su habilidad en la organización <strong>de</strong> lasexposiciones, El Callejón logró sobrevivir, con un nivel general y gusto en sus muestras quebien podrían servir <strong>de</strong> ejemplo a salones <strong>de</strong> mayores recursos y espacio” 47 .Para 1956, El Callejón era la única galería que mantenía abiertas sus puertas con unaprogramación constante 48 . Esto fue posible gracias al vínculo que tenía con la librería Central,a través <strong>de</strong> la cual podía cubrir sus costos fijos. A pesar <strong>de</strong>l entusiasmo <strong>de</strong> artistas y gestores44 “Dos Salones”, Espiral, Bogotá, 1952.45 “Dos Salones”.46 “Dos Salones”.47 Walter Engel, “Exposiciones en Bogotá”, Plástica, Bogotá, 2, 1956.48 “En un comentario <strong>de</strong> un periódico <strong>de</strong> reciente fundación se reprochaba, en días pasados, ala galerías <strong>de</strong> arte bogotano el haber suspendido el ritmo <strong>de</strong> las exposiciones plásticas en estaprimera parte <strong>de</strong>l año en curso y el abandono <strong>de</strong> las iniciativas, en cuanto a certámenes nuevos,que las distinguieron en años anteriores. Sin embargo, la realidad artística <strong>de</strong>l país es muy otra.[…] La exposición que presenta la Galería Buchholz (cuyo salón se convierte, por <strong>de</strong>sgracia, cadadía más, en un rincón <strong>de</strong> la librería <strong>de</strong>l mismo nombre) […] A dos pasos <strong>de</strong> la Galería Buchholz,las Galerías <strong>de</strong> Arte ostentan mugrosas galas y el <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n <strong>de</strong> su organización” (Eiger, “Grabadosfranceses <strong>de</strong> Jaime López” [1954], en Crónicas…, pp. 358-361).El valor <strong>de</strong>l arte. Historia <strong>de</strong> las primeras galerías <strong>de</strong> arte <strong>de</strong> colombia (1948-1957)Julián Camilo Serna[79]
5Catálogo <strong>de</strong> la exposición inaugural <strong>de</strong> la galería El Caballito, 1956.por la posibilidad <strong>de</strong> dinamizarlo en Colombia, el mercado <strong>de</strong>l arte estaba reducido a unapequeña élite que no compraba arte <strong>de</strong> manera sostenida, <strong>de</strong> modo que el <strong>de</strong> un establecimiento<strong>de</strong>dicado a la venta <strong>de</strong> arte era un proyecto difícil <strong>de</strong> sostener. El nacimiento y lamuerte <strong>de</strong> estas nuevas galerías nos indican que en ese momento existía un público con uncreciente interés en este tipo <strong>de</strong> manifestaciones plásticas. Según esto, parecía que estasmanifestaciones ya tuvieran una posición en la sociedad colombiana, pero no existían coleccionistasque le inyectaran suficiente dinero al circuito artístico. Ambas galerías tuvieronuna efímera existencia: Cory realizó una única exhibición 49 y El Caballito logró sobrevivirpara realizar dos muestras. Sobre la muestra inaugural <strong>de</strong> la segunda, Eiger dijo:Todas estas reflexiones nos han sido sugeridas por la exposición inaugural realizada en las antiguasGalerías <strong>de</strong> Arte, posteriormente Galerías Leo Matiz, sala abierta nuevamente al público con49 “Galería Cory. – Esta galería <strong>de</strong> efímera vida inició sus activida<strong>de</strong>s con una exposición colectiva<strong>de</strong> la cual <strong>de</strong>ben recordarse especialmente los óleos <strong>de</strong> Gustavo Valcárcel; el primer cuadro <strong>de</strong>lactual estilo abstraccionista <strong>de</strong> Cecilia Porras (Barcos), y composiciones figurales <strong>de</strong> Julio Castilloy Manuel Hernán<strong>de</strong>z” (Walter Engel, “Balance artístico <strong>de</strong> 1956”, Plástica, Bogotá, 1956).[80] <strong>Ensayos</strong>. Historia y teoría <strong>de</strong>l arteDiciembre <strong>de</strong> 2009, <strong>No</strong>. 17
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