mi quehacer práctico como compositor; por otro, a través <strong>de</strong> mi trabajo como investigadorhistórico y teórico en música especulativa, y, en tercer lugar, dada mi larga y seria afición, que yalleva décadas —y que gracias a mis estudios doctorales he logrado “profesionalizar” y aca<strong>de</strong>mizar—,a la cábala y otras formas <strong>de</strong> esoterismo occi<strong>de</strong>ntal, principalmente <strong>de</strong> corte Hermético 7 .En la primera sección <strong>de</strong> este artículo reseñaré las cuatro propuestas, comentándolas yproponiendo modificaciones o correcciones don<strong>de</strong> las consi<strong>de</strong>re necesarias. Al final <strong>de</strong> estasección resumiré todas las propuestas <strong>de</strong> conversión acústica —incluyendo mis correccionesy precisiones— <strong>de</strong> manera tabular y en notación musical. Para cerrar el escrito, y antes <strong>de</strong>proponer mis conclusiones, mostraré un ejemplo práctico <strong>de</strong> conversión <strong>de</strong> una frase hebreaen melodía, aplicando cada uno <strong>de</strong> los sistemas comentados y sus correcciones.Esoterismo occi<strong>de</strong>ntal HerméticoResulta aquí necesaria una <strong>de</strong>limitación —una <strong>de</strong>finición, si se quiere— <strong>de</strong> a qué merefiero con “esoterismo occi<strong>de</strong>ntal <strong>de</strong> corte Hermético”. <strong>No</strong> tratándose <strong>de</strong> un artículo <strong>de</strong>historia <strong>de</strong>l esoterismo ni <strong>de</strong> una publicación <strong>de</strong>dicada a tales temas, es necesario limitaresta <strong>de</strong>finición a unos pocos párrafos para luego continuar con la temática que nos ocupa:la música especulativa.El Hermetismo —término que proviene <strong>de</strong>l nombre <strong>de</strong>l dios griego Hermes— es unsistema <strong>de</strong> pensamiento <strong>de</strong>l occi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong>l Viejo Mundo —específicamente, mediterráneoy europeo— que se configura en la Alejandría <strong>de</strong> los siglos ii y iii como un sincretismo <strong>de</strong>diversos sistemas místicos, religiosos, esotéricos y filosóficos <strong>de</strong> varias culturas <strong>de</strong> Asia Menor,el Medio Oriente —tanto el Egipto antiguo como el levante mediterráneo—, Mesopotamia,Persia, el área <strong>de</strong> influencia helénica y el mundo greco-romano 8 .En este sincretismo caben doctrinas pitagóricas y neopitagóricas, heterodoxias judías ycristianas —y, más a<strong>de</strong>lante, musulmanas también—, religiones mistéricas paganas, mitologíaegipcia, astronomía cal<strong>de</strong>a, matemática sagrada <strong>de</strong> inspiración pitagórica, cosmologíaplatónica, cábala hebrea y muchas cosas más 9 .7 Podría argumentarse que la cábala, siendo la tradición mística <strong>de</strong>l judaísmo, es, por su mismoorigen semítico, oriunda <strong>de</strong> Medio Oriente y, por lo tanto, no-occi<strong>de</strong>ntal, erradamente catalogadaaquí como una “forma <strong>de</strong> esoterismo occi<strong>de</strong>ntal”. Pero su origen histórico está en los guetos judíos<strong>de</strong> Europa durante la Edad Media, especialmente en la Península Ibérica y Francia, lo cual la sitúaen el área <strong>de</strong> influencia cultural europea. Véanse Gershom Scholem, Los orígenes <strong>de</strong> la cábala ii:La cábala en Provenza y Gerona, Barcelona: Paidós, 2001, y La cábala y su simbolismo, México,Siglo XXI, 1986.; y Frances Yates, Giordano Bruno y la tradición hermética, Barcelona, Ariel, 1983.8 Walter Scott, Hermetica: The Writings Attributed to Hermes Trismegistus, Trowbridge (Wiltshire):Solos Press, 1992.9 Este amplio sincretismo es tan típico <strong>de</strong> los esoterismos occi<strong>de</strong>ntales que el esoterólogo AntoineFaivre lo clasifica como una <strong>de</strong> las características comunes a todos los movimientos y doctrinasesotéricos <strong>de</strong> Occi<strong>de</strong>nte. Véase Antoine Faivre, “Methodology and Reflections”, en Access toWestern Esotericism, Albany (ny): State University of New York Press, 1994, pp. 3-47.De letras hebreas a alturas musicalesJohann F. W. Hasler[139]
Si bien estas doctrinas provienen <strong>de</strong>l mundo antiguo y se consolidan en los primeros siglos<strong>de</strong> la era cristiana —según datación histórica, los escritos <strong>de</strong>l Corpus Hermeticum fueron compuestosentre los años 207 y 310 10 —, es en el Renacimiento cuando adquieren nueva fuerza,cuando humanistas como Pico <strong>de</strong>lla Mirandola (1463-1494) y Johannes Reuchlin (1455-1522) vislumbran el potencial <strong>de</strong> incorporar la cábala judía a este sistema místico-teosófico,tan en boga entonces 11 . Esta importante inclusión, sumada al re<strong>de</strong>scubrimiento reciente <strong>de</strong>varios escritos <strong>de</strong>l Corpus Hermeticum que se habían perdido en Occi<strong>de</strong>nte y que llegaron aItalia con los refugiados <strong>de</strong> la caída <strong>de</strong> Constantinopla en 1453 —manuscritos <strong>de</strong> los cualesMarsilio Ficino realizó una traducción latina en 1471 12 —, configuró la tradición Herméticamo<strong>de</strong>rna. Una muestra <strong>de</strong> ello es la monumental Philosophia Occulta Libri Tres <strong>de</strong> CornelioAgrippa (1486–1535), publicada entre 1531 y 1533, don<strong>de</strong> aparece configurada la tradiciónHermética más o menos como la conocemos hoy. En el siglo xix, esta tradicional escuela <strong>de</strong>pensamiento ocultista occi<strong>de</strong>ntal recibió algunas adiciones, motivadas por la informaciónmística adquirida en el subcontinente indio y en el Lejano Oriente durante la carrera colonialentre Francia e Inglaterra, y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> entonces ha tenido pocas o muy discretas modificaciones.¿Por qué el hebreo?Una pregunta completamente legítima que se hará el lector es por qué ha habido tantointerés <strong>de</strong> los teóricos <strong>de</strong> la música especulativa en la transformación acústica <strong>de</strong> palabrashebreas. Esta pregunta resulta aún más legítima si se tiene en cuenta que, con una solaexcepción, los autores <strong>de</strong> estas propuestas no son judíos <strong>de</strong> origen ni <strong>de</strong> religión. ¿Por quéentonces ese interés casi obsesivo con la lengua hebrea?La razón está dada por el hecho <strong>de</strong> que la lengua hebrea es la base <strong>de</strong> la cábala, el sistemamístico-teúrgico originalmente propio <strong>de</strong>l esoterismo judío, que, como ya se mencionó, seincorporó al Hermeticismo europeo durante el Renacimiento. Como la escuela esotéricadominante entre las clases educadas europeas ha tendido a ser el hermeticismo, no resultasorpren<strong>de</strong>nte que el esoterismo occi<strong>de</strong>ntal —y su versión musical, la música especulativa—incorpore la cábala. El uso <strong>de</strong>l hebreo en estos sistemas se refuerza <strong>de</strong>bido a la prohibición <strong>de</strong>transcribir y trabajar en transliteración o traducción los términos cabalísticos, pues ello loshace numerológicamente inoperantes y por lo tanto inútiles para efectos místicos y mágicos.El hermeticista —y, por consiguiente, también el músico especulativo— no tieneentonces más remedio que apren<strong>de</strong>r a leer hebreo y manejarlo cabalísticamente para po<strong>de</strong>rtrabajar el sistema <strong>de</strong> manera a<strong>de</strong>cuada.10 Walter Scott, Corpus Hermeticum y otros escritos apócrifos, Madrid: Edaf, 1998, p. 18.11 Arthur Versluis, Magic and Mysticism: An Introduction to Western Esotericism, Lanham (md), Rowman& Littlefield, 2007, pp. 75-84. Véase también Yates, Giordano Bruno y la tradición hermética.12 Scott, Corpus Hermeticum y otros escritos apócrifos, p. 191.[140] <strong>Ensayos</strong>. Historia y teoría <strong>de</strong>l arteDiciembre <strong>de</strong> 2009, <strong>No</strong>. 17
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