Ensayos No. - Instituto de Investigaciones Estéticas - Universidad ...

estimulaba en Bogotá, donde influyentes intelectuales le pedían, el mismo año de su viaje,que no “malbaratara su genio” y que se aplicara al nacionalismo musical, es decir a “echarlos sólidos fundamentos de nuestra música clásica nacional”, pues esperaban que, en susmanos, esta —que se manifestaba en estado naciente— “pasara de bailes y serenatas aconciertos” 29 . Morales Pino escribió poco, pero, analizando su repertorio y sus actuaciones,no es fácil concluir que aceptara el papel que le sugerían; por el contrario, siempre quisoser un artista internacional, y la reducción de su figura artística a la de encarnación del“alma nacional” es obra de sus biógrafos y admiradores, quienes, en flagrante anacronismo,pretenden encontrar en el siglo xix la estridencia y los argumentos de la lucha cultural delos años sesenta del siglo xx 30 .La participación de música que hoy llamaríamos “étnica” en la Exposición Panamericanatuvo como ejemplos notorios a varios conjuntos de músicos africanos y del MedioOriente y —en cuanto a lo latinoamericano— a un grupo de músicos puertorriqueños queasistió en representación de Hawái —denominado Hawaiian Band—. Los puertorriqueñoshabían llegado en masa a aquella isla meses antes, emigrados de su isla natal despuésde la devastación dejada por un huracán y como parte de la estrategia norteamericana dereforzar —con mano de obra experimentada— las plantaciones de caña de azúcar en la islapolinésica recién anexada. Dicho conjunto contaba con dos violines y dos flautas traversascomo instrumentos melódicos, apoyados por guitarras, bandolas y ukeleles, instrumentos decuerda corrientes en las antiguas colonias de tradición hispánica de Asia y el Caribe. Infortunadamente,desconocemos el repertorio de este conjunto, aunque su instrumentación noconstituía algo tan exótico como los instrumentos africanos o del Medio Oriente y además—por su raíz cultural común— estaban emparentados con los de la Lira Colombiana 31 . Porotra parte, Miguel Lerdo de Tejada y su Orquesta Típica fueron enviados especialmente porel presidente Porfirio Díaz como representantes de su país a la Exposición de Buffalo y seencargaron de la parte musical del pabellón “Streets of Mexico”, réplica de un pueblo mexicano,con plaza, cantina y plaza de toros. Un fotografía muestra una formación instrumentalsimilar a la ya mencionada, con violines, salterios y bandolas como instrumentos melódicos,acompañados de guitarras, bandolas bajas, contrabajo y, esta vez, timbales. La indumentaria29 “Morales Pino”, El Rayo X, Bogotá, 17 de febrero de 1898 y 25 de mayo de 1898. Es probableque estas notas fueran obra de Clímaco Soto Borda, importante colaborador de este periódico.30 Véanse Egberto Bermúdez, “La Universidad Nacional y la investigación musical en Colombia:tres momentos”, Miradas a la Universidad, Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, DivulgaciónCultural, 3, 2006, pp. 51-67, y “Panamericanismo a contratiempo: el desarrollo de lamusicología en Colombia: 1950-70”, en Música/musicología y colonialismo. Coloquio Internacional,Montevideo, 3-5 octubre 2009, en prensa. Un ejemplo reciente de esta visión es el de Berta LucíaPosada, “Una educación que ignoró nuestro sentir”, Revista de la Facultad de Artes, Universidadde Antioquia, 5, 10, jul.-dic. 2005, pp. 64-71.31 Fotografía en Cosmopolitan, 31, 5, sep. 1901.[96] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2009, No. 17