Ensayos No. - Instituto de Investigaciones Estéticas - Universidad ...

a petición del coronel de Voluntarios —grupos paramilitares españoles 5 —. Como zarzuelahistórica —aunque llamada en la portada de su partitura: “Episodio nacional. Cómico-líricodramático”—,Cádiz celebra la victoria de la resistencia española ante la invasión napoleónicade comienzos del siglo xix, tomando a Cádiz y su Constitución de 1812 como símbolos.Sin embargo, el pasodoble de la zarzuela había sido compuesto por Chueca originalmenteen 1868 como himno en homenaje al general Juan Prim (1814-1870), participante enla revolución que destronó a la reina pero impuso a un rey extranjero. Así, doblementetravestidos, la zarzuela y su himno-pasodoble se usaron —en Cuba— como ejemplo de loque Jaume Vicens Vives llamó el “patriotismo de pandereta” y como exaltado intento deexorcizar la ya inevitable catástrofe colonial, exaltación que retornaría décadas más tarde, ycon el mismo pasodoble, al renovarse los sueños imperiales durante la dictadura de Franco 6 .El doloroso exorcismo se completaba con otra obra, la zarzuela cómica La marcha de Cádiz,con libreto de Celso Lucio y Enrique García Álvarez y música de Ramón Estelles (¿?-1941)y del hijo de Valverde, Joaquín Quinito Valverde (1875-1918), y estrenada con gran éxitoen 1896. Dedicada por sus autores a los de la zarzuela histórica, La marcha de Cádiz es unafarsa que gira alrededor de las peripecias de un grupo de incompetentes músicos de puebloque deben tocar el citado y ya famoso pasodoble para la visita del gobernador. Así pues,musicalmente, se pasaba de la honrosa resistencia a los franceses a un Prim progresista peromonárquico y se culminaba con las patadas de ahogado del sueño imperial español y la farsapatriotera que sublimaba en risa aquella tragedia.Como veremos, las contradicciones y las paradojas caracterizan el mundo de la música yde sus artistas en ese momento. Ya en América, Cristóbal Díaz Ayala considera la grabación de1901 de la habanera Tú de Eduardo Sánchez de Fuentes (1874-1944) como emblemática de lavictoria de los independentistas cubanos y no vacila en calificar de “extraordinaria patriota”a su intérprete, la cantante cubana Rosalía Chalía Herrera de Fonseca (1864-1948) 7 . Sin5 Así se narra en las novelas Tierra adentro (1911) y La gleba (1912-1913) de Ramón Juliá Marín(1878-1917). Véase Tierra adentro [1911], San Juan: La Editorial — Universidad de Puerto Rico,2006, p. 115, n. 115.6 Jaume Vicens Vives, Jorge Nadal y Rosa Ortega, “España durante los siglos xix y xx”, en JaumeVicens Vives (ed.), Historia social y económica de España y América, Barcelona: Libros Vicens Bolsillo,1972, v, p. 330; Alfredo Matilla Jimeno, “La zarzuela española iv” [1946], en De música, RíoPiedras: Universidad de Puerto Rico, 1992, p. 17; Cristóbal Díaz Ayala, Música cubana: del areytoal rap cubano, 4.ª ed., San Juan: Fundación Musicalia, 2003, p. 61. La zarzuela Cádiz —con libretode J. de Burgos— se estrenó en el teatro Apolo de Madrid en noviembre de 1886, y La Marcha deCádiz, en el teatro Eslava de Madrid en octubre de 1896. Sobre la portada de la partitura originalde Cádiz véase Romero Ferrer, p. 73.7 Cristóbal Díaz Ayala, Cuando salí de La Habana 1898-1997: cien años de música cubana por elmundo, San Juan: Fundación Musicalia, 1999, p. 260; cd 2. Díaz Ayala no identifica la grabaciónreproducida y solo indica que es de 1901. Una selección de las interpretaciones de RosalíaHerrera se encuentra en la compilación Rosalía Chalia: Selected Recordings of a Forgotten Soprano(1898-1912) [cd], Swarthmore (pa): Marston, 2009.Cien años de grabaciones comerciales de música colombianaEgberto Bermúdez[89]