en su notación— al uso <strong>de</strong>l país 85 . Los registros legales <strong>de</strong> las partituras editadas por la casaWagner y Levien Sucesores entre 1904 y 1906 nos muestran un repertorio instrumental <strong>de</strong>valses, polcas, chotis, mazurcas y, en menor número, marchas y pasodobles para piano. Laspiezas llamadas danzas, danzas habaneras y danzones forman parte <strong>de</strong> una lista separada quecontiene también unas pocas “danzas melopeyas” —es <strong>de</strong>cir, poemas recitados con fondomusical— y una jota. En cuanto a las piezas para canto y piano, predominan las danzas y losvalses cantados, con algunas romanzas, una “polca coreada”, “canciones populares”, “himnospatrióticos” y una serie <strong>de</strong> arreglos <strong>de</strong> José Flores y Parra <strong>de</strong> canciones mexicanas, entre las quefiguraba la famosa y ya mencionada La golondrina 86 . Sabemos también —pues nos lo cuentan dosmiembros <strong>de</strong> la élite cubana en viaje <strong>de</strong> diversión en México— que en los bur<strong>de</strong>les <strong>de</strong> Ciudad<strong>de</strong> México y <strong>de</strong> Veracruz había pianos en que se tocaban y cantaban danzones y canciones,pero al parecer —insistían aquellos— con el danzón se tenía mayor éxito con las mujeres 87 .Reseñas periodísticas estudiadas por Díaz y De Ovando mencionan —entre 1885 y1910— la orquesta <strong>de</strong> Carlos Curti, la <strong>de</strong> los Hermanos Vega, la <strong>de</strong>l Conservatorio Nacional—dirigida por Antonio Rocha— y la Típica, dirigida sucesivamente por Manuel Díaz <strong>de</strong> laVega, Antonio Herrera y Miguel Lerdo <strong>de</strong> Tejada y compuesta por “cuarenta profesores”,como encargadas <strong>de</strong> la parte musical <strong>de</strong> los bailes privados en Ciudad <strong>de</strong> México y <strong>de</strong> losacontecimientos oficiales, gubernamentales y diplomáticos y <strong>de</strong> los organizados por la élitelocal y las colonias <strong>de</strong> extranjeros resi<strong>de</strong>ntes en ella, que tenían lugar en clubes y salas <strong>de</strong>baile. En ocasiones alternaban entre ellas o con bandas militares que tocaban al aire libre,y también “amenizaban” el momento <strong>de</strong> las comidas. En 1889, por ejemplo, la OrquestaTípica Mexicana alternó en un charity ball organizado por la colonia norteamericana conla <strong>de</strong>l Conservatorio, que en 1903 estaba compuesta por violines, violas, violonchelos,contrabajos, flautas, clarinete, fagot, cornos, cornetines, trombones, timbales y bombo.En 1891, la Orquesta Típica, dirigida esta vez por Díaz <strong>de</strong> la Vega, interpretó, en un baile,un repertorio <strong>de</strong> valses, polcas, chotis y otras “danzas mo<strong>de</strong>rnas”. Los repertorios citadosse concentran en danzas, valses, polcas, mazurcas, chotis, cuadrillas, lanceros, two-steps y,85 Garrido, pp. 27-28. Este autor toma la danza “Cuando la luna resplan<strong>de</strong>ciente”, la más conocida<strong>de</strong> la zarzuela mexicana Chin Chun Chan, con música <strong>de</strong>l compositor catalán EnriqueJordá, estrenada en 1904.86 Recopilación <strong>de</strong> leyes, <strong>de</strong>cretos y provi<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong> los po<strong>de</strong>res Legislativo y Ejecutivo <strong>de</strong> la Unión formadapor la redacción <strong>de</strong>l “Diario Oficial’, México: Imprenta <strong>de</strong>l Gobierno Fe<strong>de</strong>ral, vols. 77 y 79, 1905 y1907, en Monterrey, <strong>Universidad</strong> Autónoma <strong>de</strong> Nuevo León, Dirección General <strong>de</strong> Bibliotecas,Colección Digital, , núm. 491, pp. 741-742, 15 <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1906, y, núm. 118, pp. 233-37, febrero 16 <strong>de</strong> 1904.87 Dr. Tamamés, Un viaje á México: aventuras <strong>de</strong> dos cubanos, La Habana: Imp. y Papelería El Iris,1908, pp. 62 y 113. Versión electrónica en .Cien años <strong>de</strong> grabaciones comerciales <strong>de</strong> música colombianaEgberto Bermú<strong>de</strong>z[113]
en 1890, cancanes, aunque la Orquesta <strong>de</strong> Curti incluyó, en 1900, danzones y pasodobles.En 1907-1908 aparece, entre estas agrupaciones musicales, la Orquesta Típica Cervantes 88 .La ostentación <strong>de</strong> la élite <strong>de</strong> Ciudad <strong>de</strong> México pue<strong>de</strong> sintetizarse anecdóticamente enlos <strong>de</strong>talles <strong>de</strong> la actuación <strong>de</strong> la reconocida soprano A<strong>de</strong>lina Patti (1843-1919) en 1887 enel Teatro Principal <strong>de</strong> la ciudad. El alto precio <strong>de</strong> las entradas obligó a algunos aficionadosa empeñar sus joyas para cubrir el precio <strong>de</strong> las localida<strong>de</strong>s mientras que el mismo PorfirioDíaz, en la función final, obsequió a la cantante con una corona <strong>de</strong> oro sólido y unos zarcillos<strong>de</strong> rubíes y diamantes. La Patti, en agra<strong>de</strong>cimiento y por <strong>de</strong>ferencia con el público, cantóLa calesera <strong>de</strong> Iradier, típica canción española, con su estereotipada “ca<strong>de</strong>ncia andaluza”,y a mitad <strong>de</strong> camino gritó “¡Viva México!”, lo que llevó al público al <strong>de</strong>lirio 89 . Ella usabafrases en medio <strong>de</strong> las canciones como un comodín <strong>de</strong> atracción comercial y <strong>de</strong> <strong>de</strong>magogiapopulista y, por ejemplo, en su grabación para la Gramophone and Typewriter Co., <strong>de</strong> junio<strong>de</strong> 1906, la cantó intercalando la frase “¡Vivan los españoles!” 90 .Yucatán, cuya economía <strong>de</strong>pendía <strong>de</strong> la exportación <strong>de</strong>l henequén —fique—, cultivadocon mano <strong>de</strong> obra semiesclavizada indígena y china, fue una <strong>de</strong> las zonas más afectadas por lacrisis financiera internacional <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> 1907. La opulencia <strong>de</strong> sus palacios, sus ampliasvías y jardines y la activa vida musical <strong>de</strong> Mérida y sus teatros eran el resultado directo <strong>de</strong> lariqueza <strong>de</strong> los que John K. Turner llama los “reyes <strong>de</strong>l henequén” 91 . Turner revela el apoyoincondicionado que la prensa norteamericana relacionada con el mundo <strong>de</strong> las finanzas dioa Porfirio Díaz y su régimen, contratando a periodistas para que controvirtieran las pocasinformaciones que sobre este surgían. Por otra parte, la oposición política a Díaz, articuladapor el Partido Liberal Mexicano <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1900 y luego, entre 1905 y 1906, organizandohuelgas y movilizaciones <strong>de</strong> base agraria y anticapitalista —reprimidas muchas veces con ladirecta intervención <strong>de</strong> las autorida<strong>de</strong>s norteamericanas—, y sus lí<strong>de</strong>res, como los hermanosFlores Magón, que lograron escapar a Estados Unidos, fueron perseguidos y <strong>de</strong>tenidos allí.A mediados <strong>de</strong> 1908 se abrió paso otra ola insurreccional en el norte y en Veracruz, quecontinuó hasta el año siguiente pero que fue cooptada lentamente por el movimiento <strong>de</strong>Ma<strong>de</strong>ro —que inició la movilización <strong>de</strong> los “capitalistas nacionalistas”, como los <strong>de</strong>nomi-88 Clementina Díaz <strong>de</strong> Ovando, Invitación al baile. Arte, espectáculo y rito en la sociedad mexicana(1825-1910), ii, México: Unam, 2006. El material está organizado en forma cronológica. Enjunio <strong>de</strong> 1890, la Orquesta <strong>de</strong> Vega interpretó danzas, valses, polcas, cuadrillas y “cancanlacas”.Con mucha probabilidad, esta última palabra se refiere al cancán, pero también pue<strong>de</strong> tratarse<strong>de</strong> un error tipográfico.89 Michael Jones, The City of Mexico in the Age of Diaz, Austin: University of Texas Press, 1997,p. 19.90 The Complete A<strong>de</strong>lina Patti and Victor Maurel, Swarthmore (pa): Marston, 2 cd, 200?, cd 2,corte 8.91 John Kenneth Turner, Barbarous Mexico, Chicago: C. H. Kerr, 1910, cap. i. Ed. castellana en BibliotecaVirtual Antorcha: .[114] <strong>Ensayos</strong>. Historia y teoría <strong>de</strong>l arteDiciembre <strong>de</strong> 2009, <strong>No</strong>. 17
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