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Realidad y literatura en la Venezuela contemporánea
sacudirse de encima a todo aquel chiripero modernista; pero los
ensayos de Blanco Fombona, como lo notó muy bien el fallecido
Ángel Rama (un verdadero enamorado de la obra de Blanco
Fombona, como nunca lo ha sido ningún venezolano; Rama
era uruguayo), se desprenden de todo formulismo retórico y se
enfrentan combativamente a la realidad. No sé por qué nuestros
historiadores de la literatura venezolana han dejado de lado este
aspecto ensayístico, y han preferido dedicarse al análisis de sus
poemas y novelas. Pero lo cierto es que hoy, a casi cincuenta años
de su muerte, lo que realmente pervive de su obra es ese tono
ensayístico en el que la literatura se confunde con la realidad.
Repetiré una vez más, pero yendo ahora un poco más
lejos, lo mismo que ya dije en las páginas iniciales de este
ensayo, a saber, que en modo alguno no pretendo escribir
un tratado erudito sobre la literatura venezolana, sino más
bien algo que es todo lo contrario pero que implica cierta
erudición: un simple ensayo donde no aparecen clasificados y
enumerados todos los nombres de poetas, novelistas o ensayistas,
sino un examen rápido y directo de algunos hombres u obras que
podemos llamar “representativos”, noción que implica a su vez otra
noción muy importante: la de estructura. En un ensayo estructural,
no hace falta citar a todos los autores, sino tan solo a aquellos
que en su persona o en su obra resumen y sintetizan todo el
idioma de coordenadas que parten de muchísimos escritores, pero
que se resumen en la estructura de lo escrito y actuado por unos
pocos. Esto no significa menosprecio o desdén por ningún autor
en particular, que los hay muchos y excelentes, sino solo el afán de
no hacer enumeraciones innecesarias, existiendo como existe la
noción de estructura, que en sí misma nos impide considerar la
totalidad de los poetas, novelistas o ensayistas, porque todos ellos
están representados en unos pocos nombres. Es lo que hizo, por
ejemplo, el filólogo alemán Hugo Friedrich, cuando en el prólogo
de su Estructura de la lírica moderna, ya citada, escribe que la idea
de estructura le hacía innecesaria la introducción de un nombre
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