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Ludovico Silva
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Más manierista no se puede ser. San Juan de la Cruz, ya
lo sabemos, inspirándose en el virtuosismo del Cantar de los
Cantares salomónico llega a constituir un universo de metáforas e
imágenes particularmente rico y manierista, lo que no le resta nada
de su clasicismo. Goethe, el “superclásico”, en su hora romántica,
y aún después de ella, abunda en imaginería manierista, a veces
mezclada a un intenso dramatismo, como en su famoso poema
“Elegía de Marienbad”, escrito hacia el final de su vida. Y sin ir
más lejos, aquí en Venezuela hay un gran poeta, Vicente Gerbasi,
que no solo comenzó con la experiencia clasicista de sus Liras,
sino que, cuando, en giro de 180 grados, escribió “Mi padre,
el inmigrante”, construyó un poema manierista, pero del cual
ha dicho con profundidad crítica Juan Liscano, en 1952, que
semejante poema representa un “clasicismo venezolano”. De
modo, pues, que la pareja clasicismo-manierismo, que Cadenas
pretende superar desechando el manierismo, es en realidad, para
decirlo con el término exacto, una pareja dialéctica, que se afirma
y se niega al mismo tiempo; de modo que lo que a la postre resulta
artificioso es intentar separarlas.
Pero en segundo lugar, hay un hecho: esa pareja y los términos
que la componen no implican necesariamente la presencia de un
esquema valorativo, axiológico, es decir, “crítico” (palabra que
viene del verbo griego krino, que significa “juzgar”). Puede haber,
y los ha habido, tan grandes poetas manieristas como clasicistas,
con lo cual todo se reduciría a una simple “cuestión de gustos” o
de paladares. Curtius, por ejemplo, aunque admiraba mucho a
Góngora, prefería “quedarse con los clásicos”, como Fray Luis de
León o, en la antigüedad, Esquilo o Virgilio. Quien esto escribe tiene
una especial predilección por los poetas manieristas, entre otras razones
porque casi toda la poesía del siglo XX es manierista, lo cual se explica por
sus orígenes en el manierista Mallarmé y en el manierista Góngora.
En Francia todos los “ismos” del siglo XX provienen de Mallarmé
y, concretamente, de su poema “Un juego de dados nunca abolirá
el azar”. Y en España, su “nuevo siglo de oro” es producto del