Punto de Cultura

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---------CELIO TURINO de optar par formas pesadas del Estado, de caracter intervencionista y burocratico, o par el Estado minima, con sensibilidad igualmente minima para las necesidades sociales. Un Estado del "nuevo tipo", que comparte el poder con nuevas sujetos sociales, escucha a quien nunca fue escuchado, conversa con quien nunca converso, ve a los invisibles. Y por eso ampliado, presente y al mismo tiempo leve, como el aire. "Nosotros, el pueblo del santo, aqui en Pernambuco, estamos con Ia autoestima elevada [ ... ]. Los terrenos del candomble siempre fueron tratados con intolerancia. Cuantas veces fuimos saqueados par Ia policia, que abatia todos nuestros fundamentos. En Ia base del Palacio del Campo de las Princesas [sede del Gobierno del Estado] estan mezclados, hechos polvo, todos nuestros fundamentos, los ibas [arreglos en ceramica y vasijas para ofrendas], los ilu [instrumentos musicales, atabaques], los asentamientos [piedras]. Ahara, cuando Ia pol ida aparece, nosotros decimos: '/,Que quieren ustedes? Somas Punta de Cultura, reconocidos par el Gobierno federal'. Y el bombo, que fue de nuestros abuelos y tiene mas de 150 anos, puede tocar Ia sambada, Ia ciranda, Ia samba de coco, el maracatu y todos los encuentros de brincadores" (Beth de Oxum -Punta de Cultura Memoria y Produccion de Ia Cuilura Popular- Coco de Umbigada, Olinda, Pernambuco). iExiste el riesgo de que, en ese proceso, los movimientos culturales se vayan institucionalizando, perdiendo Ia espontaneidad o incluso siendo cooptados? Existe. Ante esa perspectiva, Ia cultura politica y el elemento de emancipacion surgen como fundamentales para evitar ese proceso de cooptacion. Aqui, entrendase par cooptacion Ia contaminacion del "mundo de Ia vida" (cultura, sociedad, persona) par el "mundo de los sistemas" (Estado, mercado). En contrapunto se necesita dar fuerza a una acci6n que desarrolle y fortalezca competencias del sujeto (colectivo e individual), el reencuentro con las personas y su capacidad de actuar como agentes hist6ricos. Asi, ampliando Ia capacidad de interpretacion del mundo, reequilibrando 6rdenes legitimas que reglamenten Ia relaci6n entre grupos sociales y garanticen Ia solidaridad entre elias, podremos abrir un nuevo canal de entendimiento (intercomprension) y afirmacion de las identidades sociales y personales. El Punta de Cultura puede ser (al menos ese es el deseo) un punta de apoyo para romper con Ia fragmentaci6n de Ia vida contemporanea, construyendo una identidad colectiva en Ia diversidad y en Ia interrelaci6n entre diferentes modos culturales. Tal vez un eslab6n en Ia "acci6n comunicativa", como en Ia teoria de Jurgen Habermas. 68 I PuNTa DE cuLTURA. El Brasil de abajo hacia arriba . La ecuaci6n en que se sustenta Ia teoria de los Punta de Cultura fue construida a partir de Ia observaci6n em pi rica, con casas experimentados. Y puede ser expresada en una ecuaci6n simple, donde Ia suma de Autonomia + Protagonismo resulta en un contexto favorable para Ia ruptura de las relaciones de dependencia, o asistencialismo, tan comunes en Ia aplicaci6n de politicas gubernamentales. Este nuevo contexto representa una vance en politicas publicas y puede ser potencializado si, al resultado de esta suma, fuere agregado Ia articulaci6n en red. Cuanto mas articulaciones y redes haya, mas sostenible sera el proceso de empoderamiento social desencadenado par el Punta de Cultura. Con esta ecuaci6n se percibe que un Punta de Cultura s61o se realiza plenamente cuando esta articulado en red. Red de las Casas de Cultura en Campinas - La evoluci6n del concepto Marquesa. Empleada domestica que I leva en su primer nombre un titulo de nobleza. Y nobles eran sus prop6sitos. Habitante de un barrio distante del centro de Campinas, el Parque ltajai, reuni6 un grupo de mad res y consigui6 una biblioteca publica con Ia siguiente propuesta: "Queremos un curso para aprender a orientar el uso de los Iibras par parte de nuestros hijos. Y queremos Iibras, tam bien, pues Ia biblioteca mas cercana queda a veinte kil6metros de nuestras casas". TC. Apellido de Antonio Carlos Santos da Silva, un Silva entre mil Iones. En los anos 1970, realiz6 validacion de Ia educaci6n media y estudi6 teatro popular en el colegio Evo/uqao de Campinas. Musico y militante del movimiento negro, nunca se esperanz6 en lo que pudiese recibir de fuera. Campania sus canciones, had a carteles en serigrafia, caminaba (y continua haciendolo) par las periferias y par el interior del Brasil, tejiendo una red de chozas y plantando retonos de baobab, el arbol africa no de Ia memoria, que en el tiempo de Ia esclavitud se convirtio en el arbol del olvido. En Ia misma epoca en que Marquesa consiguiola biblioteca (1990), TC busco apoyo para transformar en Casa de Cultura parte de una bodega abandonada de Ia Cabal (Campania Brasilera de Alimentos), tambien en un barrio popular de Campinas, Ia Villa Castelo Branco. Asi comenzo Ia red de 13 Casas de Cultura en Ia ciudad. Concebida como espacio comunitario, cada Casa recibia una pequena biblioteca de 500 Iibras, entrenamiento para orientadores de lectura, un agente comunitario (seleccionado en Ia propia comunidad y recibiendo un salario minima mensual), talleres artisticos, entradas gratuitas para espectaculos realizados en 69
---- --- CEuo TURINO los dos teatros municipales y apoyo para eventos locales o integradores de Ia red, como el Recreo en las Vacaciones. Una accion simple, nada grandiosa, grabada en Ia realidad yen Ia generosidad de nuestro pueblo. "A solucion de los problemas del Brasil vendra de Ia escasez ... y de los de abajo", nos recuerda Milton Santos en sus ultimos escritos, dejados como herencia al pueblo de Brasil. La mayoria de las Casas de Cultura nacio de proyectos adaptados, a veces una asociacion de moradores o una casa prototipo en villas de Cohab, de esas que las personas visitan para pia near como seran sus propias casas despues de listas, con sala, pequena cocina, un bano y dos cuartos. De las 13 Casas, apenas dos disponian de un poco mas de estructura fisica, con auditorio, cinema o teatro. Pero esa carencia no impedia que se realizaran espectaculos o montajes mas complejos. La Casa funcionaba como espacio de articulacion que buscaba otros recursos locatives, como el patio de una escuela, un auditorio comunitario o un salon parroquial. Un programa de bajo costa unitario y gran escala de asistencia, que aprovechaba estructuras ya existentes y era com partido con Ia sociedad. Yo era el secreta rio de cultura en esa epoca (1990-92). AI principia imaginaba que el proceso seria irreversible y que nada impediria Ia continuidad de las Casas de Cultura con el cambia en Ia gestion municipal. No fue lo que ocurrio. Con el cambia de Gobierno hubo atrasos en el pago a los agentes comunitarios, asi como Ia desvalorizacion de las iniciativas locales y Ia desarticulaci6n del Consejo de Gestores. Ese proceso de descualificacion lleg6 a Ia perdida de protagonismo y, con el tiempo, los cursos y talleres culturales fueron recortados y Ia programacion se volvio irregular y desvinculada de las aspiraciones locales. Los agentes culturales de Ia comunidad se fueron desestimulando y las Casas de Ia Cultura deja ron de funcionar regularmente, perdiendo publico y contactos. Perdiendo vida. Entre elias, Ia casa-prototipo que Ia poblacion de ltajai habia transformado en Casa de Cultura, el noble espacio creado par Marquesa. Como Ia Cas a de Cullura Taina sobrevivi6 a Ia escasez de recursos y a Ia burocracia del poder publico Taina, un pajaro. Ese era el nombre de Ia Casa de Cultura fundada par TC. Como estaba habituado a Ia escasez, sigui6 con su pueblo, independiente del apoyo de Ia prefectura de Campinas. La Casa continuo abierta con programaci6n vibrante, taller de tarl)bores, de serigrafia, de iniciacion musical, biblioteca, huerta, horno co- 70 I PUNTO OE CULTURA. El Brasil de abajo hacia arriba munitario (Ia alimentaci6n es una forma de cultura), ademas telecentro y orquesta de tambores en metal (steel drum), con melodia sorprendente. Y los habitantes del barrio continua ban tejiendo su Punta. En 2005, Ia Taina se convierte en Punta de Cultura reconocido par el Gobierno federal yen 2006 recibe Ia Orden al Merito Cultural de manos del presidente Lula. Evidentemente, los gestores de las otras Casas tam bien estaban habituados a convivir con Ia escasez y son gente valiente y luchadora. Pero !.Que hizo que Ia Taina sobreviviera y avanzara mas que las otras? La autonomia. La autonomia no como una simple transferencia de las responsabilidades que corresponderian al Estado, ni como un hacer par cuenta propia, desarticulado de su media y sin claridad de presupuestos conceptuales y eticos. La autonomia como capacidad para Ia lama de decisiones y su implementacion conforme a los recursos disponibles. Autonomia construida en Ia experiencia, en Ia articulaci6n en red, adquirida en el proceso de adquisici6n del conocimiento, en Ia relacion entre los pares yen Ia interaccion con autoridades, sean estas maestros de Ia tradicion oral o autoridades institucionales. Autonomia como practica, como Ia propia realizaci6n, con aetas concretes de participaci6n y afirmaci6n social; protagon isla, articulada en red, modificando relaciones de poder y generando empoderamiento social. Autonomia como ejercicio de Ia libertad. El Punta de Cultura Tainii, en Campinas, como el pajaro que le presta su nombre, tuvo alas y volo. Ese vuelo libre fue consecuencia de su autonomia. Pero, !.como llego a ella? "En un encantamiento, Ia naturaleza aflora y e/ pueblo sigue asi, que es hora de trabajar y asi nuestro dia se transforma en Ia agonia de estar vivo sin poder vivir y, lque sera del manana si Ia gente no lucha par nuestro derecho a ser? Ser fibre y ser feliz". (Samba-enredo compuesta par Antonio Carlos Santos da Silva, TC, en asocio con Aloisio Jeremias, en el ana de 1983. De repente me doy cuenta del caracter espinosiano -del filosofo Spinoza- contenido en su musica, Ia libertad como ejercicio de Ia felicidad). Antes de que el pajaro Taina tamara vuelo, ya estaba clara el protagonismo de aquellos que formarian el Punto de Cultura. El protagonismo de los movimientos 71
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