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Serge VANDERCAM, Lieu, 1984, petit granit de Soignies, H. 5m, Liège, Musée en Plein Air du Sart Tilman, inv. 37. 10 Le grand gisant de Michel Smolders, La peau de Monique Guébels, ou le Buste de Montéfiore par Thomas Vinçotte. Au rang des productions les plus élaborées s'imposent les «liaisons» qui signalent les entrées des bâtiments bordant la place du Rectorat. Chargé d'exécuter la liaison I, Félix Roulin imagine un amphithéâtre circulaire, délimité par quatorze colonnes brisées, et dont les cinq gradins basculent vers l'entrée de la Faculté de Droit. Au centre est posé un pied fissuré, accompagné d'un fragment d'objet, "qui est soit le fléau d'une balance, soit le bout d'une épée". Les crevasses du pied recèlent un enchevêtrement de corps humains, coulés dans le bronze, le reste du monument étant taillé dans du calcaire blanc. Pour réaliser le disque en bois de la Liaison V, Alphonse Snoeck s'inspire du profil de la porte d'entrée du bâtiment de la Psychologie. La stèle en marbre qui s'y insère est couverte de signes indéchiffrables. Également situé au seuil de la Faculté de Psychologie, le Labyrinthe de Léon Wuidar propose un pavement de marbre blanc et de granit noir, dont le tracé renvoie, par métaphore, aux circonvolutions du cerveau. Si cette sixième liaison possède deux entrées, sa septième et dernière enceinte demeure infranchissable. Un cube, couvert d'hiéroglyphes, occupe le centre du dédale. Six interventions constitutives ou proches du Jardin de Pierres répondent à notre critère de sélection. Une souche d'arbre cristallise le Rêve de pierre vivante du Groupe Tout, dont le Rêve de pierre secrète s'incarne dans un large bloc de marbre, qui semble barrer un chemin mais dont la cassure coupe et dément l'inscription "passage interdit". Au Groupe 1981 d'Eugène Dodeigne, cercle de monolithes d'allure anthropomorphe, répond le Lieu de Serge Vandercam qui met en perspective une "table" et deux "menhirs", dont le plus élevé est percé d'un trou circulaire, canalisant un rayon lumineux à travers le «dolmen», en direction de quatre bancs; le monument est couvert de signes, dont certains figurent des oiseaux; sur un des piliers du
"dolmen" se devine une sentence de Joseph Noiret : "Le désir crée sa nuit, c'est la lumière", variation sur le thème de la métamorphose, cher aussi à Jean-Marc Navez dont l'œuvre, ou en tout cas son titre, joue sur les affinités possibles de l'eau et de la pierre. Lui aussi apparenté aux structures mégalithiques, Le virage aux idées claires de Magritte déploie un alignement de blocs de pierre brute que Daniel Dutrieux affecte à la traduction en braille de la formule "pierre bleue, gris nuage". Une création récente, accueillie dans la nouvelle zone d'implantation ouverte au sud du domaine, autour des Centres sportifs, confirme la cohérence thématique du musée. Conçu par Catherine Van Pottelsberghe, Nord-Sud-Est-Ouest est constitué de cinq dalles de pierre bleue disposées en forme de croix. L'orientation selon les points cardinaux est révélée par quatre inclusions de signes en plomb. Mettant à jour la structure du matériau, qui traduit le champ magnétique contemporain de son passage de l'état liquide à l'état solide, l'artiste pose le fragment lithique en témoin d'un moment de l'histoire de la planète. La sculpture devrait être le point de départ d'une série de balises similaires, réparties entre l'Espagne, l'Amérique du Nord et la Grèce, elles aussi respectueuses des propflétés du matériau autochtone, traité comme un objet mi-culturel, mi-naturel. Léon WUIDAR, Labyrinthe, 1987, marbre , . _,,. . . .. ... . . _« o _i i- * ^ * et granit, diamètre 7 m (terrasse), Liège, Le P nnci P e d intégration illustre par Nord-Sud-Est-Ouest repose sur Musée en Plein Air du Sart-Tiiman, inv. 13. un relatif isolement, qui garantit l'intimité de l'expérience esthétique. 11
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