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Pierre CULOT, Mur de pierre d'âge viséen, 1967, calcaire d'Engis, H. 5, L. 50 m, Liège, Musée en Plein Air du Sart Tilman, inv. 20. Félix ROULIN, sans titre, 1982, calcaire de Vinalmont, diamètre 16 m, Liège, Musée en Plein Air du Sart Tilman, inv. 8. 8
En 1967, Claude Strebelle, responsable du transfert de l'Université de Liège au Sart-Tilman, prend l'initiative de confier à Pierre Culot la réalisation de ce qui reste la plus monumentale des interventions artistiques suscitées par le génie du lieu, le Mur de pierre d'âge viséen. Érigée face aux grands amphithéâtres et adossée à un bloc de soutènement en béton, l'œuvre assemble d'énormes blocs de calcaire, dont l'appareillage rappelle les murs de Cuzco ou les remparts de Mycènes. Cette référence au passé est renforcée par le dernier mot du titre, qui renvoie à la strate géologique dont est issu le matériau. C'est donc dix ans avant l'inauguration du Musée en Plein Air du Sart-Tilman que sont définis les deux objectifs qui ne cesseront d'orienter les projets d'intégration sculpturale : assurer à l'implantation nouvelle un ancrage historique et promouvoir la création artistique comme médiation entre culture et nature. Comme en témoigne aussi le mur de Pierre Culot, la primauté accordée à la pierre par une majorité de sculpteurs, outre qu'elle constitue en soi un troisième facteur d'unité, est intimement associée au programme originel, comme le relève plus ou moins explicitement, dès 1985, une des premières historiennes du musée. Selon Emmanuelle Sikivie, en effet, "La pierre est une matière première traditionnellement liée à l'architecture, même si, dans le site qui nous occupe, les bâtiments ont été construits en béton" ( 1 ). En outre, "grâce à son caractère naturel, elle s'intègre bien au paysage et d'une façon d'autant plus remarquable au Sart-Tilman que la plupart des pierres sont originaires de la région" ( 2 ). La pierre indigène exerce, il est vrai, une telle séduction sur le artistes que le catalogue du musée s'apparente à une «litanie des sites carriers wallons», célébrant notamment le calcaire d'Engis, la pierre de Tournai, le petit granit de Soignies ou le calcaire de Vinalmont, respectivement élus par Pierre Culot, Daniel Dutrieux, Serge Vandercam et Félix Roulin, ce dernier rompant, pour l'occasion, avec vingt ans de travail presque exclusif du métal. C'est encore elle, par ailleurs, qui fut mise en avant en 1980 dans l'exposition Expressions de la pierre à travers l'art, l'histoire et la science, qui donna lieu à la création d'un Jardin de Pierres, jalonné par Rêve de pierre secrète et Rêve de pierre vivante du Groupe Tout, Lieu de Serge Vandercam, Une métamorphose eau-pierre pour un écoulement de Jean-Marc Navez, Roc 5, Mégalithe et Composition 62 d'Albin Courtois, Pierre dressée de Jean Willame et Groupe 1981 d'Eugène Dodeigne. Cette manifestation pluridisciplinaire devrait être rééditée dans un proche avenir. Par souci de concision, seront ici présentées les œuvres dont l'idée fut déterminée par le choix d'un site imposé ou non à l'artiste - ce qui n'enlève rien à la qualité des productions "autonomes", telles le souvenir d'André Willequet, 3 colonnes, 1 grosse boule de Jean Guilmot, La grande nuit de Jean-Pierre Point, Géomancie de Jean Willame, ( 1 ) E. SIKIVIE, Mémoire de pierres, in Art&fact, n° 4, Liège, 1985, p. 121. ( 2 ) Ibidem. 9
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