Zibeline n° 60 en PDF

Méditerranée
au présent
Durant cinq jours
de Présences, Festival
que Radio France
a décentralisé à
Aix à l’occasion
de MP2013, le public
a découvert toute
une palette d’œuvres
contemporaines
On ne dira pas que Nubes, la
création de Marco-Antonio Perez-Ramirez,
dédiée à Pierre
Soulages et inspirée de ses monochromes,
est passée inaperçue.
Mais malgré une écriture massique
maîtrisée, beaucoup ne retiendront
que les mots d’Albert Camus, si
douloureux parfois. Car le 24 janv
le concert Camus méditerranéen
confrontait la création et le répertoire
contemporains à la force
d’une écriture riche de poésie, et
porteuse d’idées.
Sous la conduite d’Ernest Martinez-Izquierdo,
l’Orchestre et le
Chœur de Radio France illuminaient
et coloraient le texte de
Retour à Tipasa sur une musique
d’Henri Tomasi (voir p 49). Dans
La Peste, le timbre de Robin Renucci
a paru cotonneux et flûté
à côté de celui de Stéphane Freiss,
remplaçant au pied levé Michael
Lonsdale. La musique du catalan
Roberto Gerhard, nécessitant un
effectif pléthorique (170 interprètes
!), fut dense, figurative et
pleine d’émotion. Il en fallait des
ressources pour épouser le poids
de ces mots ! Éprouvante comme
l’agonie de l’enfant jusqu’à son
râle perceptible dans l’orchestre,
l’orchestration de cette œuvre intense
trouvait un écho ingénieux
dans le traitement des voix.
Chuchotements, hauteurs indéterminées,
rythmique libre et textes
Orchestre Philharmonique de Radio France © JF Leclerc
couplés alternaient avec une
choralité rigoureuse et précise.
Un beau moment d’émotion au
croisement des musiques, des
mots et des terres !
Orients divers
Après la Méditerranée européenne,
Présences se dirigeait vers
L’Orient de Maalouf & El Malek, le
25 janv. Nul ne songerait à remettre
en cause les qualités d’instrumentiste
du saxophoniste de jazz, ni
de l’incontournable Ibrahim Maalouf,
chantre de la trompette à
quart de ton ; en atteste l’improvisation
délicieuse proposée en
guise de bis. Mais quand ces deux
interprètes se muent en compositeurs
le bât blesse ! Quand on a
à disposition des outils tel que le
Philharmonique, la Maîtrise de
Radio France et Musicatreize, il
est indigent de proposer une œuvre,
Les sept fils d’Hanna de El
Malek, d’une telle médiocrité !
Oscillant entre une musique de film
de série B et un avatar de Philip
Glass, cette pièce, interminable,
cumule tous les mauvais clichés
de la musique «classique».
Le concerto pour trompette, Point
33, du musicien franco-libanais,
ne s’affirmera pas comme une référence
du genre mais s’apparente
à une véritable composition, où
l’on retrouve de vieux gestes de
musique démantibulée de Chostakovitch,
des séquences de
musique répétitive assez abouties
Indispensable collectif !
À l’écoute du concert donné le 8 février par
l’ensemble Musicatreize dans la salle du même nom,
on se dit que, décidément, Roland Hayrabedian
dispose d’un magnifique instrument ! Il joue de ses
douze voix comme un organiste tire ses jeux, un
pianiste manipule son clavier, d’un geste ferme,
souple, précis, libre… Sans son insolite volonté, il
y a un quart de siècle, de créer un «outil» dédié à la
musique vocale contemporaine en région, nombre
d’œuvres n’auraient vu le jour, comme la douce
Duerme (berceuse) d’Edith Canat de Chizy, créée
pour l’occasion, page joliment enluminée de
percussions. Maurice Ohana et son Swan Song,
éclatant d’assurance parce que les chanteurs, depuis
des lustres, ont fait de ce «requiem onirique» un
standard, seraient peut-être restés dans les placards
de l’histoire musicale ?
En 1970, seules quelques voix parisiennes (à
l’O.R.T.F. principalement) étaient en mesure
d’interpréter la longue Danaë de François Bernard
Mâche, d’assumer la modernité de son langage ;
aujourd’hui Musicatreize ensemence naturellement
et un véritable travail sur le
temps emblématique de la culture
orientale. Malheureusement, le
manque cruel de trame harmonique
laisse l’auditeur sur un
sentiment plus que mitigé, malgré
le talent des musiciens, bien
peu aidés par la direction pour le
moins singulière de Léo Hussein.
Deux créations sur le thème de
l’Orient qui ne laisseront pas un
souvenir impérissable !
En clôture de l’événement, Voix
interdites d’Ahmed Essyad (voir
p 49) a enfin célébré un beau
mariage entre Occident et Orient,
tradition et modernité (le 26
janv), alors qu’une nouvelle
création de Zad Moultaka a mis
une nouvelle fois à l’honneur un
pionnier de la diffusion des
musiques d’aujourd’hui : Roland
Hayrabedian, à la fête avec
Musicatreize et le Chœur
contemporain (le 27 janv).
FRÉDÉRIC ISOLETTA ET CHRISTOPHE FLOQUET
l’opus quarantenaire d’une «pluie d’or» toute de
crépitements chuchotés ! Au sein du chœur, de
surcroît, de formidables solistes gardent leur réserve,
jusqu’à ce qu’un soir
l’un deux manifeste
son talent, sa présence,
comme Xavier
de Lignerolle, ténor
tout-terrain qui
a fait du Chant intime
de Zad Moultaka
un lamento à la
force expressive
«frappante» !
JACQUES FRESCHEL
Musicatreize © Guy Vivien
19
M
USIQUE