L'ITALIA E LE ARTI
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si noterà che è ancora legittimo accostare la letteratura alle arti figurative (ut pictura poesis), ma<br />
q ’ ismo e del futurismo, per cui<br />
’ ò . I ò<br />
“ ” ’<br />
’ attribuendo al contempo nuove possibilità ermeneutiche al pubblico dei lettori<br />
“ ” . I ’<br />
del testo letterario come oggetto, sarà opportuno tenere a mente il contributo speculativo derivato<br />
’ logoi artistici (anche) il carattere speciale della<br />
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“ ’ ?” q “Q ’<br />
?” “D ’ ?”.<br />
Giuseppe Bomprezzi U U . ’<br />
ricerca è ’Ontologia del testo letterario e dell’interpretazione. Ha pubblicato saggi e articoli su vari<br />
’O /N .<br />
3) Lucilla Bonavita, Tra novità e tradizione: i S ’ re nella regia di Orazio<br />
Costa Giovangigli<br />
Tra i numerosi registi italiani che hanno portato sulle scene opere appartenenti al clichè di Luigi<br />
Pirandello, emerge la figura, a volte spigolosa per la sua intransigenza etica dovuta ad una concezione<br />
sacrale del teatro, di Orazio Costa Giovangigli, padre fondatore del Piccolo Teatro della città di Roma,<br />
’ . I q q P<br />
Teatro di Roma (1948-’54 ’ ù se drammaticamente incompiuta della<br />
sua creatività: cinque stagioni teatrali più una sesta interrotta. La prima stagione venne inaugurata nel<br />
1948 con la seconda edizione costiana dei Sei personaggi in cerca d’autore che sono stati,<br />
’ ico del regista corso, un vero spettacolo emblema, uno spettacolo simbolo del suo<br />
modo di intendere e di vivere il teatro. In tutte le prove teatrali, infatti, ha sempre cercato di ravvisare<br />
la nuova dimensione del teatro contenuta nei Sei personaggi: un teatro nel quale un gruppo di<br />
personaggi viene a portare un messaggio nuovo in mezzo ad una compagnia che sta recitando la<br />
. Q ’ ò<br />
regista corso una perfetta metafor ’ :<br />
la compagnia sta tutto lo scontro tra un teatro di convenzione ed un teatro che riscopre una vocazione<br />
etica, tra un teatro finto ed un teatro in cui il dramma della verità ritorna ad irrompere. Una rottura nei<br />
confronti della tradizione, dunque, testimoniata dalle numerose recensioni che accompagnarono la<br />
rappresentazione esplosiva e di taglio picassiano dei Sei personaggi. Il distacco scandaloso dalla<br />
’ ’<br />
finzione, i personaggi infatti si sarebbero presentati già come esseri reali gonfi della loro passione,<br />
privi di quella levità di sogno, di quello stato di trance proprio di immaginazioni fantastiche alle quali<br />
il pubblico e la critica erano da sempre abituati.<br />
Lucilla Bonavita, dopo un Master in Didattica del testo letterario ’U S<br />
Roma La Sapienza e un Master in Letteratura, scrittura e rete ’U à di Roma Tor<br />
Vergata, è dottoranda di ricerca in Italianistica ed insegna Letteratura Italiana e Civiltà Latina presso il<br />
“N. M ” R . M<br />
delle poesie nella raccolta Poesie d’amore (2011). Appassionata di tematiche storico-religiose, ha<br />
vinto il Premio Stefano Borgia.<br />
4) Sarah Bonciarelli, Il caso Pitigrilli. La nascita di un bestseller a cavallo tra tecniche pubblicitarie<br />
e contaminazioni artistiche<br />
Il paper si propone di ana P ’20 ’30 I .<br />
Nello specifico si evidenzieranno, con una particolare attenzione agli elementi paratestuali, i<br />
collegamenti della narrativa di Pitigrilli con le tecniche pubblicitarie che si stanno affermando in quel<br />
periodo storico (sia per quanto riguarda i contenuti che le strategie di comunicazione editoriale)e con<br />
le forme comunicative delle avanguardie artistiche. In particolare si intende evidenziare come queste<br />
connessioni contribuiscano ad un processo di cambiamento di status del testo letterario. La narrativa di<br />
Pitigrilli viene presa ad esempio di come il nuovo testo letterario si confronti con una situazione di<br />
intermedialità, con una nuova fluidità ed un abbattimento dei rigidi confini tra le diverse forme di<br />
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