L'ITALIA E LE ARTI
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20) Roberto Russi, Il violino e la tigre. Solitudini musicali nell’opera di Luigi Pirandello<br />
’ P ’<br />
narrative, sfugge al richiamo della lezione musicoletteraria romantica. I modi attraverso cui la musica<br />
’ ria personale dei personaggi pirandelliani<br />
’ musicale ’<br />
catalizzatore di visioni fantastiche, incarnazione della passione amorosa tipica del pensiero romantico.<br />
La musica diventa piuttosto specchio di animi lacerati nel perenne dissidio tra vita e forma, oppure<br />
’ : 1 ’<br />
progresso (Quaderni di Serafino Gubbio operatore, 1916/1925); 2) fuga nel passato, inseguendo<br />
immagini ormai dissolte dal tempo (Musica vecchia, 1912); 3) costruzione di mondi immaginari<br />
alternativi alla realtà, fatti di memoria e desiderio (Leonora, addio!, 1910, poi trasposta per la scena in<br />
Questa sera si recita a soggetto, 1930); 4) distanza dalle passioni, fonte distaccata a cui attingere un<br />
“ q ” Zuccarello distinto melodista, 1928). Le possibilità che Pirandello<br />
“ ’ ” D que, nel primo Novecento,<br />
un contributo originale alla lunga storia dei rapporti tra musica e letteratura, non solo relativamente al<br />
panorama italiano, ma in un più vasto contesto europeo.<br />
Roberto Russi è assistant professor di Storia della letteratura ita ’U B j<br />
k RS/B H . I ’<br />
tra la letteratura e le altre arti, la letteratura italiana del Novecento. Negli ultimi anni si è focalizzato<br />
sulle riscritture del mito, sul rapporto tra musica e letteratura e su alcuni aspetti della narrativa italiana<br />
N . ù : “<br />
N ” : Atene & Roma 2012; “ ” : AA.VV. Un<br />
secol de italienistică la Bucureşti 2011; “M P ”<br />
in: Филолог 2010; “I U N ” : Odisei III 2010; “Le<br />
voci di D . I B ” 2009.<br />
21) Natale Tedesco, Bruno Caruso lettore per immagini<br />
Un pittore leggendo un testo letterario può aspirare ad illustrarlo, oppure puntare ad interpretarlo,<br />
mirando ad u ù ’ .<br />
Bruno Caruso, uno degli artisti più significativi, maggiormente rappresentativi della seconda metà del<br />
secolo scorso, appunto contemporaneamente esemplare ed antagonista del suo tempo, corroborato<br />
’ ’ M R<br />
con grande successo ad interpretare alcune opere di due famosi scrittori di quella straordinaria dimora<br />
isolana di cui lui pure è cittadino: Giovanni Verga e Leonardo Sciascia. Nei racconti e nei Malavoglia<br />
’<br />
’ ’<br />
decora una delle piazze della città.<br />
Tedesco (vedi sopra)<br />
22) Giulio Vaccaro, Dalla pagina allo spartito: letteratura e canto nell’Italia unita<br />
T ’ canto è una delle<br />
manifestazioni di condivisione di un credo laico. La nascita del canto sociale, politico e di protesta è<br />
’ : R F<br />
rappresenterà, sia pur con alterne fortune, uno dei principali momenti identitari nei gruppi politici e<br />
sociali. Fin dal suo apparire, e in modo evidente nella fase risorgimentale, il canto sociale si muove su<br />
un duplice terreno: da un lato quello popolare (come nel caso della Bella Gigogin e del Pover Luisin),<br />
’ q : — per esempio — del Canto degli italiani di<br />
Goffredo Mameli, della Bandiera dei tre colori F ’O ’Addio del volontario di<br />
C A B ’Inno di Garibaldi M . S ’<br />
“ ” “ ”<br />
“ ”. C chiuso,<br />
esistente e delimitabile; bensì è un corpus aperto, ampio e vario, tanto per la quantità quanto per la<br />
qualità dei suoi soggetti (i poeti) e dei suoi oggetti (le poesie). È un canzoniere, dunque, che non è mai<br />
“ ”;<br />
sottrazioni, che muta forma quando muta lato della barricata, che immilla nei canti le mille esperienze,<br />
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