L'ITALIA E LE ARTI

in scena in soli quattro giorni La Sacra Rappresentazione del Venerdì Santo, pena una denuncia ai
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q ‘A’ rne le spese. Da qui il film prende le mosse per dare un
resoconto di questi giorni di Passione, nei quali Dubois ritroverà a tutti gli effetti la passione e
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personaggi, declinandone quindi svariati aspetti e risvolti e mostrando la loro evoluzione durante il
percorso di produzione. La riflessione metateatrale si concentra quindi sugli elementi fondamentali
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proprio lavoro. Da questi presupposti inizia un processo di resurrezione, e la sera del Venerdì Santo,
La Passione riaccende quella scintilla che si era andata spegnendo in anni di buio.
Laura Belloni ’U C M ’O
Benjamin Britten. Ha conseguito presso la stessa Università un Dottorato di Ricerca in Scienze
Linguistiche, Filologiche e Letterarie, con una tesi sul teatro drammatico di W.H. Auden. Attualmente
insegna Letterat R I ’U
Cattolica e Business English presso la facoltà di Economia. Sta completando un volume dedicato alla
commedia italiana dal titolo L’Artificio, l’Inganno e la Seduzione. Espedienti metateatrali e illusioni
tra commedia e Opera buffa nel teatro italiano.
3) Lorenzo Coveri, Noi credevamo: l’Italia linguistica negli anni dell’Unità nel romanzo di Anna
Banti e nel film di Mario Martone
Tra le testimonianze, indirette ma non meno significative, sulla situazione sociolinguistica italiana in
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nel romanzo di Anna Banti Noi credevamo 1967 q “ ” omonimo
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settantenne gentiluomo calabrese repubblicano Don Domenico Lopresti) e la sceneggiatura filmica
q “q ”: cati al contadino Salvatore e ai nobili cilentani
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diverso trattamento, dal romanzo al film) in cui emerge il rapporto tra questione linguistica e unità
politica. La presenza di dialetti diversi è vista ora come elemento di contrasto (p. es. nel dialogo tra il
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mentre dal raffronto con altre lingue europee (ingl : . . ’ C
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Lorenzo Coveri è professore ordinario di Linguistica italiana e direttore del Master universitario in
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contemporaneo, con particolare attenzione alla comunicazione giovanile e al linguaggio dei mezzi di
comunicazione di massa (cinema, radiotelevisione, canzone, new media), sul lessico gastronomico,
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Rivista Italiana di Dialettologia, membro del Comitato Scientifico della rivista Lingua Italiana
d’Oggi, membro del Comitato Redazionale del Giornale degli Amici dell’Accademia della Crusca,
membro del Comitato Scientifico dei Cahiers de Linguistique Sociale. Fa parte del Comitato
E I N C D ’AIPI.
4) Pietro Frassica, Pirandello illuso e deluso dall’exploit del cinema
È noto che al cinema Pirandello attribuì una notevole importanza. Le sue ampie digressioni (articoli,
’ -mediatico indicano un
interesse che per lo scrittore non fu nè momentaneo, nè casuale. Ed anche se le sue idee sono frutto di
riflessioni che gli permisero di cogliere nella nuova forma di spettacolo prospettive estetiche ed
espressive di grande suggestione (musica-immagine), quello col cinema fu un rapporto di odio-amore
che ad impeti di entusiasmo alternò critiche e risentimenti. Gli esempi addotti e i procedimenti
individuati mi permetteranno di presentare qualche osservazione e proposta interpretativa e,
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