L'ITALIA E LE ARTI
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“ ” lle di Svevo. Penso quindi di limitare il periodo<br />
C q ’O q ’ Scienza di<br />
Pellegrino Artusi.<br />
Diego Zancani, dal 1969 ha insegnato Italiano presso diverse università inglesi: Reading, Liverpool,<br />
Kent, Oxford. È stato visiting professor presso il Dipartimento di Romance Languages and Literature<br />
U H 2000 2003 ’U P 2008. A<br />
Praefectus of Holywell Manor presso il B C ’ G C . Le sue ricerche si sono<br />
S I ; ’ ;<br />
XV ; R ; ; ’ entazione e il<br />
cibo nella letteratura italiana. Della letteratura contemporanea italiana si è occupato con particolare<br />
attenzione di Loi, Montale, Tondelli. Oltre a numerosi saggi e articoli, è co-autore di Antonio<br />
Cornazzano. La tradizione testuale, 1992, e di Giulio Cesare Croce dall’Emilia all’Inghilterra.<br />
Cataloghi, biblioteche e testi, 1991.<br />
Sezione 10<br />
<strong>LE</strong>TTERATURA E CINEMA<br />
(Alberto Bianchi)<br />
A B ’U U . V S<br />
Uniti, dove ha conseguito un PhD in Letteratura italiana alla Rutgers University. Dopo avere insegnato<br />
per diversi anni alla Princeton University, è attualmente docente di letteratura e cinema italiano a<br />
Wheaton College (Norton/Massachusetts). Si occupa prevalentemente di letteratura del Novecento e<br />
dei rapporti tra letteratura e cinema. Ha pubblicato contributi su volumi e riviste italiane e<br />
nordamericane (tra cui Il lettore di provincia, Hortus, Narrativa, Yale Italian Poetry, Cinema Sud) ed<br />
è autore di un libro su Vitaliano Brancati (Tra incerti miti. Brancati e la modernità, 2011).<br />
1) Elisa Amadori, “I veri film di Soldati sono i suoi romanzi” (Cesare Garboli)<br />
’ ’<br />
sulla materia narrativa dei M S . ’ ’ q<br />
insinua tra le pagine in forma di aperta speculazione intorno al cinema (si pensi che un capitolo di<br />
America primo amore si intitola proprio Cinematografo), si intuisce dalla costruzione narrativa per<br />
scene, si percepisce nella fusione della mano dello scrittore con lo sguardo del regista, che dà vita ad<br />
. T ’ M S<br />
Domenico Scarpa, Cinematografo. Racconti, ritratti, poesie, polemiche, si individueranno, in alcuni<br />
’<br />
cinema. Lo smeraldo : ’ te narrativo del sogno,<br />
’ ’I “ ’<br />
: é ’ '<br />
”), diviene un surrogato della macchina da presa nel creare inquadrature,<br />
repentini cambi di scena e dissolvenze.<br />
Elisa Amadori, dottoranda in Interpretazione, filologia dei testi e storia della cultura presso<br />
’U M “Lo smeraldo di Mario Soldati tra<br />
” ’International Montessori School di<br />
Perugia. In qualità di socia, nel XIV Convegno MOD di Messina, Sublime e antisublime nella<br />
modernità, ha ’ “‘S ’: S<br />
”.<br />
2) Laura Belloni, Cinema e metateatro: La Passione di Carlo Mazzacurati<br />
Il concetto di messa in scena, la riflessione quindi sul prodotto artistico e sul processo creativo che<br />
’<br />
’ C M La Passione, 2010. Un vecchio tubo del bagno<br />
’ T G D egista in crisi creativa, rovina un prezioso affresco<br />
del Cinquecento. Il regista ormai a secco di idee viene precettato dalle autorità municipali per mettere<br />
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