L'ITALIA E LE ARTI

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F “T G ” relativo agli ultimi soggiorni parigini del grande drammaturgo. Lia Fava Guzzetta, professoressa ordinaria di Letteratura Italiana Moderna e Contemporanea presso UMSA R I ’U M . È visiting professor presso le Università di Lovanio, Anversa, Utrecht, Berkeley. Ha fatto parte di commissioni di dottorato presso le università di Leuven, Louvain la Neuve, Zurigo. Dirige il Centro di “H ” UMSA. H . Dirige la collana Segni del Moderno per la Casa editrice Metauro di Pesaro, che ha recentemente q . S ’ U B G M I S Leopardi, Verga, Pirandello, Quasimodo, Loris Jacopo Bononi, Bonaviri, Tomasi di Lampedusa, Andrea Camilleri, Giuseppe Occhiato, Melo Freni e ad alcune riviste del Novecento come Solaria, La Ronda e La Raccolta. H “ ” Verga (I carbonari della montagna, Sulle lagune, frammenti di Amore e patria, 2012). 7) Giuseppina Giacomazzi, Pluralità di linguaggi e incontro di culture in Savinio N ’ S ’ ù : ’ formazione artistico- M ’ sfera mitteleuropea, il lungo soggiorno parigino e il ’ . Savinio, genio poliedrico,realizza un incontro e spesso una commistione fra le arti. Pittore,narratore e saggista, collaboratore di riviste e giornali,musicista, drammaturgo e scenografo. La comunicazione intende soffermarsi sul significato storico , multiartistico e interculturale di tale incontro e su alcune opere, in particolare quelle teatrali e musicali, nelle quali è più evidente il dialogo fra letteratura e altre forme espressive. Giuseppina Giacomazzi ’ Roma. Ha partecipato a numerosi convegni letterari in Italia e all’ AIPI AISS I MOD U M ‘900 Buzzati, Caproni, Bianciardi, Malerba, Savinio, Moretti, Gozzano Palazzeschi, Stuparich, Saba). Ha collaborato con alcune riviste, La Scrittura, Otto/Novecento, Ambra, La Repubblica Letteraria (rivista on-line), con alcuni saggi su Leopardi, Moretti e Buzzati. Nel 2009 ha pubblicato il libro Voci bianche e altri colori. Viaggio attraverso alcune espressioni culturali e artistiche fra ’600 e ’700. 8) Stefania Giovando, Luigi Pirandello: il sogno di una rivoluzione ’ -scontro di Pirandello con il cinema. D “ ” eatro, di cui di fatto è diventato una brutta copia fotografata e meccanizzata, alla cinemelografia ’ ’ riconsiderazione degli asp “ ” rivoluzione. I . A ’ Si gira, poi diventata I quaderni di Serafino Gubbio operatore: ’ q q . T “ ”: . Interventi metalinguistici: le parole del mestiere, giochi etimologici, uso di tecnicismi, precisazioni, improprietà, sinonimia generica, termini taciuti o normalizzati. Il rapporto del cinema con Pirandello: trasposizione o tradimento? Breve analisi di Il fu Mattia Pascal M ’H (1925), Acciao di Walter Ruttmann (1933), La patente, di Luigi Zampa, episodio “Q ” 1954 “K ” T 1984 . Stefania Giovando C ’U P S . Scrittrice, ha vinto numerosi Premi Letterari nazionali e internazionali, pubblicato alcuni racconti, testi . A ’AIDEA (Associazione Italiana Di Educazione degli Adulti) e del Parco Nazionale delle Cinque Terre. 9) Karol Karp, Problemi a teatro? Sulla trilogia metateatrale di Luigi Pirandello I ’ del teatro nel teatro di Luigi Pirandello (Sei personaggi in cerca d’autore, Ciascuno a suo modo, Questa sera si recita a soggetto . I ’ . I . I ’ 32
pirandelliano riguardante le funzioni che dovrebbero assumere i vari personaggi che preparano e recitano la pièce. Così vengono messi in evidenza non solo i meccanismi che fanno sì che sparisca il confine tra la vita ed il teatro ma anche i conflitti che nascono tra le persone coinvolte nella rappresentazione. Nei Sei personaggi in cerca d’autore la lite nasce tra i personaggi e gli attori che tentano di impersonarli, in Ciascuno a suo modo è tra gli spettatori e gli attori, ed in Questa sera si recita a soggetto il conflitto scoppia tra gli attori ed il regista-capocomico. Karol Karp ’U N ò C T ú /P . F si segnalano: Septem Sidera, poemat religijny Mikołajowi Kopernikowi przypisywany 2010; “I Cuore di Edmondo De Amicis nella sua dime : ’ ” : AA.VV. Studi polacco-italiani, vol. 5, 2009; Il teatro italiano del grottesco – verso un indirizzo originale? 2011; “I ‘ ’ G w K k ” : AA.VV Studi polaccoitaliani, vol. 6, 2011; Pirandello a Gombrowicz, 2011. 10) Arturo Larcati, Il Futurismo italiano in Austria Negli studi sulla fortuna del Futurismo italiano nei paesi di lingua tedesca non si è sinora considerato ’ e austriaco di questa fortuna (unica eccezione sono le riflessioni di Hansgeorg Schmidt-Bergmann sulla critica al futurismo da parte di Rilke). La mia comunicazione si prefigge di colmare questa lacuna mettendo a fuoco in particolare due momenti di questa storia dimenticata. Il primo riguarda le simpatie filofuturiste dei collaboratori della rivista espressionista Der Ruf di Vienna che, nella sua breve vita, ha espresso apprezzamenti favorevoli alla tecnica e alla guerra, andando ’ odossia espressionista. La figura centrale di questa spinta in F G G R Mü . ’ “ Fut ” V . G q “F ”. Q attività viennesi di Enrico Prampolini, la figura più “ F ” collaborazione con Friedrich Kiesler (1890-1965), architetto, scultore e pittore, figura di spicco ’A V q . I sviluppano i suddetti contatti è quello della sperimentazione teatrale, condotta nel segno del Gesamtkunstwerk, della collaborazione tra le arti. [Un aspetto particolare della tematica di questa comunicazione, che però non verrà trattato, riguarda Rosa Rosà: ben pochi sanno che questa figura di primo piano del Futurismo al femminile era di origina austriaca.] Arturo Larcati ha studiato presso le università di Padova, Würzburg e Salisburgo, conseguendo il G ’U S . S ssivamente è stato lettore di italiano ’U S q I k. D 2005 ’U V . N 2002 P T Kö V per la sezi . È ’ 1999 teoria della metafora dal punto di vista della poetica degli autori (1994) (con Klaus Müller-Richter), sulla poetica degli autori nella letteratura del dopoguerra (2007) (con Klaus Müller-Richter) e ha curato, sempre con Klaus Müller-R ’ Der Streit um die Metapher. Poetologische Texte von Nietzsche bis Handke (1998). Ultime pubblicazioni: Ingeborg Bachmanns Poetik, 2006; Ingeborg Bachmanns Gedichte aus dem Nachlass. Eine kritische Bilanz, 2010; Il paesaggio romantico, 2011. 11) José Maria Nadal e Iciar Nadal, Dalla fonologia alla voce, all’orchestra e alla rappresentazione in Gianni Schicchi (1918) di Giovacchino Forzano (parole) e Giacomo Puccini (musica) Giacomo Puccini viene a volte presentato come un compositore tradizionale, laddove tante sue opere . S ò ’ ’ musicisti internazionali più innovativi, e come cercava non soltanto di essere aggiornato, ma di essere lui il pioniere della nuova musica. Puccini rendeva compatibile tale proposito con la sua volontà di trascinare il pubblico sempre con sé, con le sue opere, in modo tale che avanguardia non volesse dire eli ’ . ’ G S fonologia delle parole come elemento generatore del ritmo e della melodia. Il nome stesso di Gianni Schicchi è utilizzato a tale scopo. La musica non è implicita nella parola (in quanto tale parola preesiste nel linguaggio comune). Ciononostante, il discorso creativo di questa opera, concepisce musicalmente in un certo modo alcune parole e buona parte del libretto. Questo però lo fa a partire 33
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