L'ITALIA E LE ARTI

’epoca contemporanea, con però una spiccata specializzazione cronologica: Rinascimento italiano
C T R … S W D G x …
quali il suo gusto ha subito qualche evoluzione. Non sembra che questo suo interesse per le arti
figurative abbia dato luogo a una sua concreta attività creativa in questo campo. Non così con la
musica: probabilmente destinato dal padre, il compositore Antonio (1819-1900) a essere un piccolo
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In età più matura, tra il 1914 e il 1922, scrisse una decina di componimenti per pianoforte solo, o con
violoncello, fagotto, violino o canto (tenore o soprano). Durante lo stesso periodo - corrispondente al
suo soggiorno a Bruxelles - ’ . P ò q
articoli su due riviste specialistiche belghe, Revue musicale belge e Onze symfonie, uno dei quali è un
entusiastico elogio del musicologo Antonio Tirabassi (Amalfi 1882-Bruxelles 1947) e le sue ricerche
sulla polifonia fiamminga medievale e rinascimentale. Come quelli alle arti figurative, i riferimenti
alla musica si propagano nei suoi versi, alcuni dei quali hanno la pretesa di arrivare alla musicalità,
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artistiche. Non divenne però né un grande poeta né un grande compositore, anche se non gli si può
negare qualche merito estetico. Quello che rende soprattutto interessante la sua figura e la sua opera è
il suo orientamento biculturale, vissuto nel sogno di un ormai lontano Rinascimento italo-fiammingo.
Scopo di questa comunicazione è proporre alcuni casi rappresentativi di questa interazioni delle arti.
Michel Bastiaensen (1944), professore emerito, ha insegnato lingua, linguistica e letteratura italiana e
romanza presso le Università di Bruxelles (ULB e VUB) e la Scuola Superiore per Traduttori e
I “F F ”. Ha pubblicato diversi libri e saggi sulla storia della lessicografia, la
semiologia della pubblicità ’A T R N C y B C E
A S.G … é M q nicazione (in
particolare Un poeta ferrarese in Belgio : Mario Mazzolani, 1877-1944, Roma, IHBR/BHIR, 2000).
3) Nicoleta Călina, Sulle traduzioni ottocentesche dei libretti d’opera italiani in romeno
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di traduzioni firmate da grandi nomi della cultura romena, come Gheorghe Asachi (Norma apparsa nel
1838 I H Ră sempre Norma, nel 1843), ma anche da eruditi italiani, come fu il caso
di Marco Antonio Canini (1822-1891), scrittore, poeta e politico italiano, venuto in Romania intorno
al 1856, il quale, in collaborazione con I. G. Valentineanu, fece pubblicare a partire dal1857, presso la
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Rohan, Lucia de Lammermoor, Il Trovatore La Traviata, Ernani, Rigoletto, Norma e Don Pasquale.
A nostro avviso, anche se non possiamo parlare di traduzioni molto fedeli al testo italiano, i lavori fatti
da Asac H Ră C V q
dello sviluppo delle relazioni culturali tra i due popoli. Il fatto assume una più ampia dimensione se
aggiungiamo che, nel momento in cui furono pubblicate le prime due traduzioni in romeno dei libretti
’O Stati era unificato.
Nicoleta Călina è docente di italiano presso la Facoltà di Lettere, Università di Craiova, Romania. Si è
laureata nel 1995 in inglese-italiano e dal 2000 è dottore di ricerca con la tesi Italo Svevo – aspetti di
autobiografia e autenticità, pubblicata nel 2009. È autrice di 5 libri scolastici (Italiana pentru
Medicină, 1998, Corso pratico di italiano con note di stile e antologia di testi, 2000, Italiana pentru
Personalul Sanitar. Curs pentru incepători (coautore), 2005, Italiana pentru Teologie), di
un Dizionario di terminologia biblica italiano-romeno, 2008 e di 30 articoli. Ha tradotto: Ştefan
Petică - Poeme in proză/Poemi in prosa, 2009, La bruttina stagionata, 2008, L’amante greco, 2008.
4) Laura Cannavacciuolo, Camillo Boito e l’immaginario iconografico delle Storielle vane
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saranno: Il colore a Venezia, Baciale ’l piede e la man bella e bianca, Un corpo, Senso, Pittore
bizzarro, Macchia grigia. Attraversando gran parte del corpus delle Storielle di Boito, i motivi
figurativi uniti a numerosi topoi ’
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letteraria nel rispetto di quel pa “ ” M
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