L'ITALIA E LE ARTI

letteratura italiana moderna e contemporanea, la letteratura comparata e la teoria e pratica della
traduzione. Tra le sue pubblicazioni: D. Perrone e L. Trapassi (cur.), Los lugares de los escritores.
Guía Literaria de Sicilia 2010; “‘Q ’:
P ” : M. J. Calvo Montoro/F. Cartoni, El tema del viaje: un recorrido por la lengua y la
literatura italiana 2010; “R : Artemisia
A B ” : M. P C /E. P . Mujeres y ausencias. Duelo y escritura, 2009;
“R . La donna che visse per un sogno M R C ”
in: Narrativa n.s., 2008; Leonardo Sciascia. Un testimone del Secolo XX (cur., in corso di stampa).
1) Alfio Centin, Per una lettura psicoanalitica di alcune sculture di Antonio Canova
Si analizzeranno le opere di Canova sulla scorta della sua biografia. Il punto di vista psicoanalitico dà
“ ” ’ era. In
generale, si considereranno gli aspetti della ’
’A C
’ . Si evidenzierà la questione del tempo, che deteriora,
corrode, accentua la pulsione di morte ed è minaccia e immagine riflessa della non permanenza
’ . C : Orfeo non può aspettare, Icaro ’
Amore arriva o parte da Psiche, Venere vuol fermare il tempo per Adone, le Grazie sono fermate nel
’ . Il concetto di tempo va abbinato a quello di movimento, due fattori legati
nella stessa formula fisica. Canova detestava il movimento, i cambiamenti, i viaggi. Il suo desiderio
’ - ’ . Da qui la predilezione per il mito, favola fuori del tempo,
’ . Il marmo e la pietra sono dunque i materiali che si
’ mmobilità. Le statue di Canova non invecchiano, celebrano la potenza del corpo,
di un corpo che non si corrompe, non si ammala, non muore, quasi sempre senza vesti, pertanto non
storicizzato e sottratto alle ingiurie del tempo.
Alfio Centin, dirigente scolastico, dal 1994 al 1997, è stato incaricato di iniziative culturali e
scolastiche a Charleroi (Belgio) e, dal 1997 al 2001, come direttore della scuola italiana di Parigi alle
dipendenze del Ministero degli Affari Esteri. È socio del Comitato Provinciale per la Storia del
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’A P 2 P . H : “I
E ” : G C . Il Veneto nell’età giolittiana (1903-1913), 1991; Archivio
domestico, 2003 (narrativa); “ q ” in: AA.VV, Italianissime. Mélanges
offerts à Michel Bastiaensen, 2004; Il Teatro…se ben me ricordo. Memorie di scena di Toni Barpi e
Wanda Benedetti, 2005 (saggistica, Premio Letterario Nazionale G. Noventa - R. Pascutto 2007); Lo
stridore del gesso. Nella scuola e dintorni, 2010 (narrativa).
2) Karl Chircop, Il processo creativo nel ‘Künstlerroman’ joyciano e pirandelliano
A Portrait di Joyce e Suo Marito di Luigi Pirandello mostrano analogie nella riflessione sul processo
creativo sperimentato da un personaggio-scrittore. I due Künstlerromane affrontano infatti il problema
’ ’ oggetto letterario e il
tortuoso processo della composizione letteraria. In entrambi il luogo deputato in cui il personaggio
vive i momenti più significativi di queste meditazioni sembra essere la natura, il paesaggio, che
avvolge sia Silvia che Stephen nel momento della lettura della propria epifania. Interessante anche il
’ - ’ . Q ’
’ condiziona la vita
’ . B ’ q
’ S ;
Giustino, Silvia non avrebbe mai rappresentato i suoi drammi), ma anche la presenza di creature
‘ ’ . A
interessante è la ricerca di una forma di paternità. Attraverso la finzione letteraria, si affronta così la
grande questione delle origini dello scrittore e della crisi provocata dal suo senso di illegittimità. Da
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autobiografie di artisti. Il lettore è infatti spesso portato ad identificare in Stephen e Silvia un rapporto
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