L'ITALIA E LE ARTI

alla Semiotica: si occupa di relazioni tra codice verbale e visivo tanto nella testualità pubblicitaria che
lett ’ . H :
“P : R ” : AA.VV. Atti del Congresso ADI,
2010; “G ”, in: G. Zaganelli (cur.), Scrittori e Pubblicità, 2011;
“G I y. I P M ” : AA.VV. Atti
del Congresso ADI, 2011; “ ’ ” : M. M . Leggere
le immagini, 2011.
7) Maria Celia Martirani Bernardi Fantin, Illuminando i campi di grano del sud: Io non ho paura di
Gabriele Salvatores
I ’ Io non ho paura di Gabriele Salvatores, basato
’ N ò A . P “ ”
da V. Pudovkin e dalle teorie che propongono la necessità di una rieducazione dello sguardo,
soprattutto relazionate alla fenomenologia di Merleau-Ponty, si vuol dimostrare che Salvatores illustra
’ A .
Maria Celia Martirani Bernardi Fantin è scrittrice e docente di Letteratura Italiana Contemporanea e
C ’U F o Paranà. Tra le sue principali pubblicazioni i saggi,
“ ’ A B : ”
“O : çã A é â ê : G ppe
T I ã T E C ”; Recontando e Para que as árvores não
tombem de pé; traduzioni, Alfabeti di Claudio Magris (in corso di stampa).
8) Tatjana Peruško, Las Meninas di Velázquez nella doppia trasposizione teatrale-cinematografica di
Pier Paolo Pasolini
Verso la fine degli anni Sessanta, Pier Paolo Pasolini concepisce un particolare intertesto teatrale, la
q ’ - non senza un programmatico rovesciamento dei ruoli e dei
rapporti tra i personaggi - sul dramma dei sogni e risvegli del principe Basilio di La vida es sueño di
C ó B ’ ’ q
(Calderón 1967 . A ’ C ó ’ i questa complessa rete di rapporti
intersemiotici sono Las Meninas, il famoso dipinto di Velázquez, a cui Pasolini non attribuisce
soltanto una funzione didascalico-scenografica, bensì un ruolo importante nel gioco di
sovrapposizione tra diversi codici semiotici e contenuti ideologici che corrispondono ai vari suoi
argomenti degli stessi anni (rapporti tra il potere politico e la lotta rivoluzionaria, strategie omologanti
del potere borghese moderno). Dello stesso anno è un contributo cinematografico di Pasolini,
ugualmente complesso dal punto di vista di rimandi intertestuali e rapporti intersemiotici. Il
cortometraggio Che cosa sono le nuvole è uno dei cinque episodi che formano il collage comico
intitolato Capriccio all’italiana. ’ onsiste nella visione di una rappresentazione
teatrale tragicomica, ispirata questa volta alla tragedia shakespeariana di Otello e messa in scena in un
teatro di marionette, in cui i ruoli delle marionette vengono recitate da attori-uomini. La dimensione
metateatrale di stampo pirandelliano è rilevata da questa doppia natura degli attori, nonché dai vari
rimandi intertestuali con cui Pasolini complica il carattere sostanzialmente comico dello spettacolo dei
burattini, che viene interrotto da un pubblico incapace di distinguere la realtà dalla finzione. Intendo
esaminare le conseguenze strutturali e semantiche di questa doppia trasposizione teatralecinematografica
del dipinto di Velázquez, da Pasolini programmata ’
codici la forza simbolica del quadro.
Tatjana Peruško, in qualità di professore associato, insegna Letteratura italiana al Dipartimento di
Italianistica presso la Facoltà di Lettere e Filosofia di Zagabria (Croazia). Si occupa prevalentemente
di letteratura italiana novecentesca, alla quale ha dedicato vari articoli, nonché due volumi di studi
critici. Nel volume Romanzo allo specchio (2000, in croato), ha preso in esame vari tipi di
autoreferenzialità nel romanzo italiano del Novecento. I saggi critici raccolti ne Il gioco dei codici.
Studi critici sulla letteratura italiana contemporanea (2010, in lingua italiana), approfondiscono
invece forme di interazione intra- e intersemiotica in diverse opere di scrittori come Luigi Pirandello,
Luigi Capuana, Dino Buzzati, Pier Paolo Pasolini, Antonio Tabucchi e altri. Si occupa pure di
traduzione letteraria (Italo Calvino e Antonio Tabucchi). Nel 2001 ha curato (in coll. con S. H ć
’ Animalije.
76