Dipinti antichi 7 aprile 2006, ore 10:30 - Dorotheum

aderente alla stampa. Per i confronti col quadro citato e l’ incisione si possono esaminare il
catalogo, curato dal sottoscritto, della mostra sull’autore, tenutasi a Gaeta nel 1981
(‘Sebastiano Conca 1680 – 1764’, Centro Storico Culturale ‘Gaeta’, n. 24, pp. 138–139); e il
‘Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento’, a cura di G.
Sestieri, Allemandi ed., Torino 1994, II, fig. 298), in cui ho ripubblicato il quadro della
collezione di Vigevano. Nel caso di una mia aggiornata redazione di una monografia su
Sebastiano Conca, vi includerò senza meno questa opera; della quale avrei piacere di potere
avere un trasparente per una sua una pubblicazione a colori.
Bibliografia: si veda l’analoga composizione rovesciata nella collezione Ingold a Vigevano,
riprodotta in Giancarlo Sestieri, “Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e
del Settecento”, 1993, Roma, tomo II, n. 298.
Provenienza: collezione privata viennese
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Francesco Trevisani (Capodistria 1655 – 1746 Roma)
“Apollo e Marsia” e “Apollo e Pan”; pendants, olio su tela, ognuno “ 174 x 123 cm, con
cornice, (2), (Wo)
EURO 50.000 – 60.000 US$ 60.700 – 72.900
Perizia: Prof. Giancarlo Sestieri, 8 febbraio 1999: “questi due notevoli quadri rappresentano
due nuove importanti acquisizioni al catalogo di Francesco Trevisani, che fu uno dei
caposcuola della pittura romana durante la prima metà del Settecento. Le due tele
appartengono evidentemente alla sua prima fase romana (si trasferì nell’Urbe nel 1678),
ancora sotto il diretto ascendente del suo maestro A. Zanchi - nella cui bottega si era
educato giovinetto a Venezia - e antecedenti il suo esordio ufficiale romano in S. Silvestri in
Capite (1695–96). Comunque esemplificativo è il confronto tra i due quadri, qui presi in
esame, e i modelletti per il suddetto ciclo chiesastico (vedi G. Sestieri, ‘Repertorio della
Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento’, III, figg. 1084–1085). Sono due
opere quindi che, oltre al loro alto livello qualitativo, esplicano significativamente il passaggio
del Trevisani dalla primitiva matrice veneta, di cui si può godere il pregnante pittoricismo,
alle successive raffinatezze di un dipingere più decantato e filtrato dalla chiarezza espositiva
marattesca. In definitiva due testimonianze basilari per penetrare nella prima maturazione del
maestro di Capodistria, che in effetti, grazie a questa sua commistione veneto-romana,
costituì l’elemento più rivitalizzante del piuttosto monotono panorama tardo-barocco della
pittura romana. Le due scene si riferiscono, la prima, alla punizione di Apollo, mentre si
accinge a scorticare Marsia, che aveva osato sfidarlo a una gara di musica; e la seconda
all’altra tenzone musicale tra il dio e Pan, con al centro il re Mida, ancora senza le orecchie
asinine, inflittegli quale punizione per il suo giudizio favorevole al satiro.”
Provenienza: collezione privata europea
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