Dipinti antichi 7 aprile 2006, ore 10:30 - Dorotheum

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EURO 5.000 – 7.000 US$ 6.100 – 8.500 Ismael Mengs era il padre di Anton Raphael. Quest’ultimo viene descritto dai contemporanei di carattere melancolino, fiero, taciturno, solitario e tirannico e si dice che egli – aveva anche due figlie- torturava i figli quando era di cattivo umore. Ismael era originario di Copenaghen e fu un ritrattista di successo. Lavorò a Lubecca, a Amburgo, alla corte di Mecklenburg, a Dresda e a Lipsia. Fin dalla nascita, tutta la sua attenzione era rivolta all’educazione artistica del figlio. Dal 1744 al 1749 egli visse, eccetto una breve interruzione, a Roma, poi ricoperse la carica di pittore di corte a Dresda. Il dipinti qui proposto è una variante del ritratto custodito presse il Art Institute of Chicago. Provenienza: proprietà della Germania settentrionale Bibliografia: cfr. il ritratto di Ismael Mengs dipinto dal figlio Anton Raphael in: Steffi Roettgen, “Anton Raphael Mengs 1728 – 1779”, vol. I, n. 222, ill. [EOT] 211 Johann Heinrich Tischbein il V. (Haina 1722 – 1789 Kassel) Ritratto di Sophie von Brand (1731 – 1782) seduta al suo scrittoio con tre folianti, iscrizione“Histoire du Louis XIII” (Storia di Luigi XIII); il dipinto è firmato o segnato sul retro “J. Tischbein pinx.1756”, olio su tela, 98 x 73 cm, con cornice, (Wo) EURO 25.000 – 35.000 US$ 30.400 – 42.500 Perizia: Prof. Helmut Börsch-Supan, 2 ottobre 2004, opera autografa di Johann Heinrich Tischbein. Prof. Börsch-Supan, sulla base di un ritratto conservato presso il Altes Schloß - Bayreuther Eremitage, ha identificato nella ritratta Sophie von Brand. Tischbein utilizzò un unico ritratto per entrambi dipinti, modificando invece la posizione e l’abbigliamento. A Bayreuth Sophie porta un cappellino, tiene nella mano destra una maschera e raccoglie il vestito con la sinistra. Nel dipinto qui proposto essa tiene in mano un a lettera a lei indirizzata (si riconosce la dicitura “Madà” me). La busta è stata aperta. Ludwig Meyer elenca nella sua perizia del 8 dicembre 2004 altri esempi a sostegno dell’autografia del dipinto e dell’identificazione di Sophie von Brand. Bibliografia: Deutsches Adelsblatt, 15 novembre 2002, n.11;’Von der Spree zum Tweed- Ein Liebestraum des 18. Jahrhunderts’. Viene narrata la romantica storia d’amore tra Sophie von Brand e il nobile inglese Patrick Home. Provenienza: Contessa Hohnstein, Schloß Milkel, Kreis Bautzen (adesivo sul retro); Staatliche Kunstsammlungen Dresda, Alte Gemäldegalerie (Inv. N. 652). Dopo il 1945 il dipinto era stato confiscato e inserito nella galleria di Dresda. Nel 1960 fu restituito ai proprietari. Gli antenati di Sophie Brand provenivano dalla Neumark di Brandenburgo e della Pommeriana ulteriore (oggi Polonia) ed erano al servizio della corte prussiana, Sophie era dal 1748, e per circa 35 anni, dama di corte (dame d’atour) della regina Elisabetta Cristina di Prussia (1715 – 1797), moglie di Federico il Grande. A corte Sophie veniva chiamata “Bella Dea”. Morì all’età di cinquantun’anni per tisi e fu sepolta il 20 settembre accanto ai suoi genetori nella cripta di famiglia nella parrocchiale di Berlino centro. [EOT]
212 – Johann Ludwig Ernst Morgenstern (Rudolfstadt 1738 – 1819 Francoforte/Meno) Interno di chiesa con figure, olio su tavola, 41,5 x 32 cm, con cornice, (Wo) EURO 10.000 – 14.000 US$ 12.100 – 17.000 Morgenstern fu soprattutto pittore di architetture. La sua specialità furono interni di chiese. [EOT] 213 Maestro di Lüneburg verso il 1520 Santa Dorothea, sul retro pittura ornamentale originale gotica verso il 1520, olio e tempera su tavola, 120 x 35 cm, cornice originale verso il 1520, (Wo) EURO 10.000 – 15.000 US$ 12.100 – 18.200 S. Dorothea, riconoscibile per il cesto con fiori e mele, compone assieme alle sante Barbara, Margherita e Catterina le quattro “Virgines Capitales”. Essa subì il martirio. Il dipinto era originariamente la portella di destra di un altare che mostrava all’esterno due santi davanti a una tenda di brocatello e all’interno altri due santi su fondo dorato, realizzati nella tecnica del rilievo. Perizia: Ludwig Meyer, Archiv für Kunstgeschichte, 20 dicembre 2005. Meyer si esprime a favore di una nascita del dipinto in Bassa Sassonia e più particolarmente a Lüneburg. Egli paragona il dipinto con due portelle conservate presso il Victoria & Albert Museum di Londra e assegnate a un maestro di Lüneburg (Inv. n. 5894 1859). Provenienza: collezione privata austriaca [EOT] 214 Maestro tirolese verso il 1515 Due santi con una donatrice che porta sul capo il nome “Meran”, olio su tavola, 119,5 x 72,5 cm, senza cornice, (Wo) EURO 16.000 – 25.000 US$ 19.400 – 30.400 Nei due santi, entrambi con la corona imperiale, si può riconoscere la coppia imperiale tedesca Enrico II e Cunigonda. Grazie alle sue quattro torri angolari, il modello di chiesa tenuto in mano da Cunigonda, è identificabile come il duomo di Bamberga nel quale i due santi riposano in un sarcofago di pietra realizzato da Tilman Riemenschneider. Le tipiche torri angolari di Bamberga trovano paralleli soltanto nelle cattedrali di Magonza, Spira e Worms. La donatrice con il predicato “Meran”, e dunque indubbiamente residente a Merano, porta anche l’iscrizione “Is. M”, per ora non decifrabile. Raffigurazione della coppia imperiale, canonizzata a Roma, sono frequenti in tutta Europa.
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