Dipinti antichi 7 aprile 2006, ore 10:30 - Dorotheum

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Provenienza: collezione privata della Germania settentrionale Frederick è il fratello più giovane di Gillis ed è con quest’ultimo facilmente confondibile. La presenza di entrambi è documentabile a Roma nel 1590/91. Frederick fu attivo nel 1594 a Vienna, dove realizzò il suo famoso dipinto “die Bauernkirchweih” (la consacrazione di una chiesa contadina). Lì eseguì pure il disegno a penna di un „paesaggio di fantasia con coppia di pellegrini“, oggi all’Albertina. Ottenne consecutivamente la cittadinanza a Francoforte e a Norimberga, dove morì. E’ probabile che egli abbia studiato a Venezia, come tanti artisti del nord di quel tempo, e precisamente presso Pauwels Frank detto Paolo Fiammingo, che appunto vi soggiornava. E’ fuori dubbio il suo rapporto con Gillis van Coninxloo e con Pieter Schoubroeck. Frederick animò le forme mutuate da Coninxloo con nuova vitalità drammatica e sviluppò in direzione del fantastico le serene atmosfere di quest’ultimo. Tipica per questo pittore è la predominante atmosfera spettrale del presente dipinto, così come la viva alternanza di luci e ombre, luce e oscurità. Frederick van Valckenborch è uno dei più significativi rappresentanti del tardo manierismo. Provenienza: collezione privata della Germania settentrionale [EOT] 124 – Jacob Jordaens (Anversa 1595 1678) Ritratto di Abraham Graepheus, olio su tavola, 62 x 46 cm, con cornice, (Wo) EURO 25.000 – 30.000 US$ 30.400 – 36.400 Il presente dipinto è da mettere in relazione con il satiro dell’omaggio a Pomona del Musée des Beaux Arts di Bruxelles, rappresentato sulla destra con un bambino sulle spalle (cfr. R. A. d’Hulst, Jacob Jordaens 1982, p. 107, ill. 79). Graepheus (1572 – 1624) era il factotum della gilda di S. Luca di Anversa e il modello preferito sia per Jordaens che per van Dyck. Fu pittore a sua volta e nel 1572 accolto come Maestro nella gilda. Si chiamava in realtà Abraham de Graef, ma latinizzò in seguito il suo nome in Graepheus. Non ci sono pervenuti suoi dipinti. E’ quindi verosimile che egli abbia rinunciato relativamente presto alla sua attività di pittore a favore dell suo lucroso ufficio nella gilda, tanto più che si trattava di incarico molto prestigioso. Il “factotum” era preposto alla vendita delle opere dei membri della gilda e alle attività contabili ma anche alla cura dell’altare della gilda per le festività religiose. Costituiva anche una sorta di figura paterna per i pittori, paragonabile quindi nelle sue funzioni a un odierno gallerista. Non stupisce dunque che egli fosse eternato anche da altri pittori di Anversa, tra i quali Anthonis van Dyck e Cornelis de Vos, fratello di Paul de Vos, anch’egli attivo nella bottega di Rubens, specialmente per le rappresentazioni di animali. Jacob Jordaens lo utilizzò numerose volte come modello. Un foglio con due studi a olio di questa fisionomia particolarmente espressiva si trova nel Museum voor Schone Kunsten di Gent, un’altra tavola al Detroit Institute of Art e una tela al Musée de la Chatreuse a Douai. Come altri amici e parenti raffigurati in composizioni simili – possiamo definirli ritratti, studi oppure teste di carattere, anche Abraham Graepheus si ritrova in composizioni di più vaste dimensioni di Jordaens. Così ad esempio a Douai nelle vesti di un pastore nel “Offerta a Cerere” del Prado a Madrid . Il presente ritratto riappare nella “Allegoria della fertilità” al Musées des Beaux-Arts di Bruxelles. Abraham Graepheus morì nel 1654. Le sue raffigurazioni nelle opere di Jordaens sono databili intorno al 1620 e ricadono in tal modo nella fase più decisiva per lo sviluppo di questo artista. Egli sviluppa la sua propria pittura e si appresta ad uscire dalla bottega, e quindi dall’ingombrante ombra di Rubens, ormai famoso.
Negli anni 1620/21 forma il suo primo allievo, Charles du Val. Significativa per il suo stile personale sarà da allora in poi specialmente la sua marcata sensibilità per i caratteri da lui dipinti. [EOT] 125 Mattheus Terwesten (L’Aia 1670 – 1757) attribuito Venere e Marte, Amore e amorini nella fucina di Vulcano, olio su tela, 153 x 132 cm, senza cornice, (Wo) EURO 7.000 – 10.000 US$ 8.500 – 12.100 Provenienza: collezione privata austriaca [EOT] 126 – Peter Paul Rubens (Siegen 1577 – 1640 Anversa) cerchia Un condottiero viene portato in un carcere da un soldato e da un moro, olio su tela, 84,5 x 69 cm, con cornice, (Wo) EURO 18.000 – 22.000 US$ 21.900 – 26.700 [EOT] 127 – Jan Pauwel Gillemans il G. (Anversa 1651 – prima del 1704) Baccanale di putti nel parco di un castello, nel mezzo tracce di firma, olio su tela, 116 x 172 cm, con cornice, (Wo) EURO 45.000 – 50.000 US$ 54.600 – 60.700 Il pittore fiammingo di nature morte Jan Pauwel Gillemans il Giovane fu allievo di Joris van Son, a sua volta pittore di nature morte, ad Anversa. Creò soprattutto nature morte con frutta di piccolo formato. Il dipinto presente è una delle opere principali di questo artista e uno dei suoi rari lavori di grandi dimensioni. Gillemans come Joris van Son si muove sul solco dell’importante pittore di nature morte Jan Davidsz. de Heem. [EOT] 128 Matthäus Terwesten (L’Aia 1670 – 1757) La dea Cerere circondata da tre amorini, in basso a sinistra firmato e datato “M/TERWE/STEN 1732”, olio su tela, 65 x 55 cm, con cornice, (Wo) EURO 12.000 – 15.000 US$ 14.600 – 18.200 Matthäus è il più giovane dei due fratelli Terwesten responsabili delle decorazioni pittoriche dei castelli di Berlino e Potsdam. La sua formazione si svolse dapprima con il fratello Augustin, più vecchio di lui di 21 anni, e in seguito con Willem Doudijns e con Daniel
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