Dipinti antichi 7 aprile 2006, ore 10:30 - Dorotheum

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nel 1717 durante la presa di Belgrado e suo figlio Johann Gottfried, nato postumo, diventerà più tardi governatore del Tirolo (adesivo sul retro). Provenienza: collezione privata milanese [EOT] 200 – Scuola svedese del XVIII secolo Ritratto dell’attrice (?) Eleonora Christina von Winterfels, Född 1720 – 1741 (secondo un’iscrizione sul retro), olio su tela, 74,5 x 60 cm, con cornice, (Wo) EURO 9.000 – 15.000 US$ 10.900 – 18.200 [EOT] 201 – Martin van Meytens (Stoccolma 1695 – 1770Vienna) bottega Ritratto dell’imperatrice Maria Teresa, olio su tela, 91 x 72 cm, con cornice, (Wo) EURO 10.000 – 15.000 US$ 12.100 – 18.200 Provenienza: proprietà nobiliare austriaca [EOT] 202 Jacob van Schuppen (Parigi 1670 – 1751Vienna) bottega Autoritratto, olio su tela, 125 x 94 cm, con cornice, (Wo) EURO 4.000 – 6.000 US$ 4.900 – 7.300 Provenienza: collezione privata viennese [EOT] 203 Cosmas Damian Asam (Benediktbeuern 1686 – 1739 Monaco di Baviera) Ritratto del fratello dell’artista Egid Quirin Asam (1692 – 1750), olio su tela, 39,5 x 32 cm, con cornice, (Wo) EURO 13.000 – 18.000 US$ 15.800 – 21.900 Sul retro del dipinto l’iscrizione sbagliata “F. v. Schiller als Carlsschüler. A. Graff p”. Egid Quirin Asam era scultore. Egli porta un camicione da lavoro blu e una camicia dal collo aperto. Un ritratto a tre quarti di Egid Quirin Asam, anch’esso dipinto dal fratello, si trova presso il museo diocesano di Frisinga. I tratti fisionomici, i capelli e il collo della camicia sono quasi sovrapponibili al ritratto qui proposto. I due fratelli congeniali collaborarono durante tutta la loro vita. Gli ambienti da loro creati sono considerati dei capolavori del bel composto. La maggior parte delle loro opere si trova in Baviera, ma essi erano presenti come architetti, scultori e pittori anche in Boemia, Slesia e Svizzera.
Perizia: Ludwig Meyer, Archivio per la Storia dell’Arte, Monaco di Baviera, 23 marzo 2005. Ringraziamo il sig. Meyer per l’identificazione del ritratto e del suo creatore, nonché per lo studio delle interconnessioni storico-artistiche. Provenienza: già Sächsische Kunstsammlung Dresda secondo un adesivo sul retro con il numero “1748” (indicazione di una data o del numero di inventario). [EOT] 204 – Johann Heinrich Tischbein il V. detto “Kasseler Tischbein” (Haina 1722 – 1789 Kassel) Antonio ferito presso Cleopatra, firmato e datato in basso a sinistra sull’angolo del tappeto che cade sullo scalino: “J. H. Tischbein pinx 1776”, olio su tela, 82,5 x 105 cm, con cornice, (Wo) EURO 22.000 – 26.000 US$ 26.700 – 31.600 In questo quadro di storia Tischbein narra la svolta drammatica con la quale si conclude in maniera tragica la storia d’amore tra la regina tolomeica Cleopatra e il console romano Marcantonio. Come descritto da Plutarco, Cleopatra, rifugiata nel suo mausoleo in seguito alla sconfitta di Antonio e la presa di Alessandria da parte di Augusto, aveva sparsa la notizia falsa della sua morte. In seguito, Antonio, credendo di essere stato tradito da Cleopatra, si uccise con la propria spada. Cleopatra lo trovò ancora in vita e egli morirà tra le sue braccia. Al centro del dipinto Antonio, vestito col mantello rosso del generale, è sostenuto da alcune serve. Cleopatra prende la sua mano e si volta, profondamente commossa e addolorata. La sua figura vestita di bianco è il fulcro della composizione e la sua commozione è il vero soggetto del dipinto. Nella funzione di pittore di corte dei conti di Assia-Kassel Johann Heinrich Tischbein si era già occupato nel 1767 della storia di Cleopatra. Allora egli aveva realizzato una serie di quattro dipinti di grandi dimensioni per la villa Weißenstein. Lì le scene ricordavano soltanto gli episodi poco drammatici, mentre sembra che fu la lettura approfondita di Plutarco a suggerirgli in seguito una inedita scelta di scene tragiche. Di queste fa parte il dipinto qui proposto che propone un tema già affrontato nel 1767 (cfr.Tiegel- Hertfelder, n. G. 33). Attorno il 1769 risalgono le coppie di piccoli dipinti raffiguranti „Antonio ferito a morte“ e „Augusto presso la regina morente“, realizzati per il castello di Weißenstein. Tischbein è tornato diverse volte sul tema di Antonio in fin di vita. Il paragone tra le versioni dipinte nel corso di un decennio esemplifica lo sviluppo stilistico del maestro. Se le due prime realizzazioni esprimono nonostante la loro drammaticità uno spirito ancora tutto rococò, la presente versione, risalente al 1776, dimostra una chiara tendenza verso l’ideale classicista. Il pittore, conosciuto sopratutto come ritrattista e formatosi a Parigi presso Carle van Loo e a Venezia presso Giambattista Piazzetta, deteneva alla corte di Assia- Kassel una posizione di grande influenza. Per distinguerlo dai numerosi membri di questa famiglia di pittori egli è chiamato anche “Kasseler” Tischbein. Bibliografia: Petra Tiegel-Hertfelder, “Historie war sein Fach”, Mythologie und Geschichte im Werk Johann Heinrich Tischbeins d.Ä. (1722–1789), Worms 1996, p. 129, nota 31, p. 352, G. 76. [EOT] 205 –
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