Dipinti antichi 7 aprile 2006, ore 10:30 - Dorotheum

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Perizia: Dott. Claudio Strinati, sopraintendente ai Beni Culturali e al Polo museale di Roma , 3 dicembre 2005: il dott. Strinati ha esaminato questo dipinto in originale e lo ha accettato come “opera veramente rara e pregevole del grande Corrado Giaquinto” Il dott. Strinati scrive: “Lo stile sottile e fluente e la morbidezza straordinaria del tratto mi sembrano doversi avvicinare al periodo maturo del Giaquinto, poco prima del suo trasferimento in Spagna, tanto che noto delle somiglianze tra l’enorme pala d’altare della Trinità dei Condotti a Roma, databile al 1749 e raffigurante ‘La Trinità con gli schiavi liberati’, e il minuscolo dipinto qui in esame che ha, del resto, la stessa poderosa monumentalità di un quadro di grandi dimensioni perchè strutturalmente maestoso e nobilmente composto. Ritengo, quindi, che anche la nostra ‘Pietà’ debba essere datata intorno alla metà del secolo diciottesimo. Sicuramente è opera a destinazione privata, per lo Studiolo di un ecclesiastico o di un intellettuale e potrebbe provenire proprio dall’ambiente dei Trinitari di Via Condotti, per il quale Giaquinto lavorò tanto, se si pensa che i tre chiodi della Croce posti in basso nel nostro dipinto a creare una sorta di triangolo, richiamano proprio il mistero trinitario. Un’opera, quindi, di estremo interesse storicoartistico e di indubbia qualità.” Provenienza: collezione privata viennese [EOT] 74 Sebastiano di Francesco Luciani detto Sebastiano del Piombo (Venezia 1485 ca. - 1547 Roma) cerchia Ritratto di un ecclesiastico, olio su tela, 136 x 99 cm, con cornice, (Wo) EURO 6.000 – 8.000 US$ 7.300 – 9.700 Provenienza: collezione privata europea [EOT] 75 – Leonardo da Vinci, seguace Replica della“ Monna Lisa“, oggi conservata al Louvre, Parigi, olio su tela, 75 x 53 cm, splendida cornice barocca intagliata e dorata, (Wo) EURO 16.000 – 18.000 US$ 19.400 – 21.900 Replice della „Monna Lisa“, come la presente, sono rare prima del 1800, soprattutto se paragonate alle numerose copie di altri opere famose del Rinascimento italiano, come quelle di Raffaello o Michelangelo. La sola possibile spiegazione per questa particolarità risiede nella circostanza che la “Monna Lisa” passò direttamente dalle mani di Leonardo alla collezione di Francesco I re di francia, e da quel momento in poi non fu pubblicamente accessibile. Dal 1607 l’originale fu conservato nella collezione reale a Fontainebleau. Soltanto nell’anno 1800, dopo la trasformazione del Louvre in un museo pubblico e il trasferimento della „Monna Lisa“ nello stesso, il pubblico ebbe la possibilità di vedere e studiare il dipinto. E tuttavia solo nel 1911, dopo il sensazionale furto della Gioconda, la fama di questo quadro prese a salire ad altezze vertiginose. [EOT]
76 Pittore olandese del XVII secolo Ritratto di giovane in costume da pastore, a destra l’iscrizione “AET...”, olio su tavola, 61 x 46 cm, con cornice, (Wo) EURO 5.000 – 7.000 US$ 6.100 – 8.500 Provenienza: proprietà privata della Germania occidentale [EOT] 77 Peter Paul Rubens (Siegen 1577 – 1640 Anversa) bottega Studio di testa maschile per il ritratto di un gentiluomo, olio su tavola, 44 x 38 cm, antica cornice intagliata, dorata, (Wo) EURO 25.000 – 30.000 US$ 30.400 – 36.400 Perizia: prof Justus Müller Hofstede, 28 ottobre 1997. Il prof Müller Hofstede riconosce il presente ritratto quale opera autografa di Rubens „ nato evidentemente quale stadio preparatorio per un un ritratto più grande, per il quale il maestro ha fissato qui i tratti fisiognomici del rappresentato“ “Il rappresentato”, scrive Müller Hofstede, “indossa quel tipo di largo aperto collare che si può notare, intorno al 1620, anche nella ritrattistica di Anton van Dyck aufkam”. Müller Hofstede paragona il nostro dipinto con ritratti di Van Dick conservati nella pinacoteca del principe Liechtenstein (Ritratto di uomo a tre quarti) e nella pinacoteca di Dresda (Ritratto di giovane), entrambi databili intorno al 1620. Müller Hofstede data „per ragioni stilistiche“ il presente studio di testa maschile, da lui esaminato in originale, „intorno al 1620“: „ la viva intensità di espressione contribuisce alla qualità del dipinto“. Provenienza: Il dipinto vanta una lunga e interessante serie di vicissitudini.Intorno al 1800 si trovava nella collezione Duke of Cumberland; prima del 1831 nella collezione Hausmann ad Hannover. Nel 1857 fu acquistato da re Giorgio V di Hannover e passò nel castello di Blankenburg, nella pinacotega della casa arciducale Braunschweig-Lüneburg Con altre parti dela galleria fidecommissa della famiglia ducale fu esposto nel 1905 alla pinacotecanazionale di Kassel e fu lì catalogato come opera autografa di Rubens dal dr. Eisenmann, direttore delle Kasseler Kunstsammlungen. Il 27 aprile 1926 fu messo all’asta come opera autografa di Rubens con il numero di catalogo 136 nella casa d’aste Cassirer & Helbing a Berlino. Nella prefazione al catalogo Wilhelm von Bode, il famoso Generaldirektor del Kaiser-Friedrich- Museum di Berlino, ha segnalato il dipinto quale opera autografa di Rubens. Sul retro del dipinto si trovano le seguenti etichette originali: “Cumberland 136”, “Schloß Blankenburg GEMÄLDEVERZEICHNIS Nr.0341”,”FIDEIKOMMISS-GALERIE Kat. Eisenmann Nr.579 Kat. v.1905 Nr.470 Kat. v...”, “Nr.483”,”No 27”. [EOT] 78 Goavaert Flinck (Kleve 1615 – 1660 Amsterdam) attribuito Ritratto maschile con abito nero e collare bianco aperto, in basso, a sinistra, tracce di monogramma, olio su tela, 74 x 65 cm, con cornice, (Wo)
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