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Design Televisual: Linguagens e Processos Rosana Vaz Silveira 19
se no time-based design, porque também são formatados principalmente pelo conceito
de tempo.
Quer-se frisar que a tecnologia influencia nos princípios de um determinado
processo em design e, em vista disto, as nomenclaturas tornam-se necessárias para
entender quais procedimentos devem ser observados na elaboração de um projeto. Ao
mesmo tempo, estas novas configurações promovem outros estilos gráficos
constituindo um formato peculiar do meio. Por exemplo, quando são observados ícones
em forma de botão interativo de site aplicados na composição de uma vinheta na
televisão, logo este elemento gráfico remete ao grafismo da World Wide Web.
Design em Movimento ou Motion Graphics
Outra nomenclatura que se aproxima aos conceitos abordados acima seria o
termo Design em Movimento ou Motion Graphics. Segundo Tietzmann, pesquisador e
professor da disciplina de Design em Movimento, em entrevista para esta pesquisa
design em movimento foi uma alternativa para a tradução da terminologia motion
graphics, compreendendo todo o processo em design que estabelecer animação com
elementos gráficos, inseridos em imagens fotográficas ou videográficas, podendo ou
não aplicar componentes sonoros na peça. Este termo implica, por exemplo, na
concepção de créditos de abertura, vinhetas, animações gráficas e praticamente toda
peça que apresentar “design gráfico em movimento”, ou, como se prefere tratar nesta
pesquisa, elementos gráficos em movimento. Por conta disto, design em movimento ou
motion graphics podem também ser denominados de motion design. O tempo de
exposição destes elementos continua bastante presente embora, aparentemente, não
tenha o mesmo papel fundamental que possui no time-based design. Porém, o tempo
de exposição destes elementos não é definido nesta nomenclatura, apontando que
dependerá da peculiaridade da mídia em questão e no que consiste o projeto para
definir como será o processo em design.
Em 1998, este formato de projetos repercutiu em um CD-ROM publicado pela
ADG (Associação dos Designers Gráficos), denominado Design Ritmo, talvez também
na tentativa de estabelecer uma nomenclatura capaz de compreender o processo que,
naquela época, estava começando a evidenciar-se. Os projetos apresentados no CD-
ROM exploraram uma concepção direcionada para a arte, já que a construção das
peças dava-lhes o potencial de serem desenvolvidas sobre qualquer temática, contanto
que enfatizassem o movimento dos gráficos. Ainda assim, todo o trabalho ocorre da
mesma forma que outros processos de design, preocupando-se com sua
funcionalidade e objetivos, constituindo-se um projeto conceitual. Neste caso, contudo,
a diferença está na exposição destas peças, uma vez que constituem um material de
experimento das ferramentas digitais, inseridos em um CD-ROM, para um público de
profissionais da área ou apreciadores de novas linguagens.