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Design Televisual: Linguagens e Processos Rosana Vaz Silveira 31
Figura 14: Cenas do filme O Fabuloso Destino de Amélie Poulain e alguns dos produtos de divulgação
da obra na França (interface, capa de DVD e cartaz horizontal). (2001)
Portanto, pode-se dizer que o design de produção configura-se como um
gerenciador da identidade visual do filme, promovendo a construção de um projeto
capaz de ser adaptável a qualquer mídia, e que resulta em uma unificação projetual.
Estas questões contemplam, novamente, a análise construída por Las-Casas,
referente-se aos três princípios fundamentais do processo de design em movie title: a
informação, a identidade visual e a persuasão.
1.2 Design na TV e no vídeo
Nos anos 50, a TV no Brasil ainda tentava estabelecer uma estrutura de
programação diária, e com a necessidade de pontuar alguns momentos da
programação, principalmente no espaço interprogramas, como foi denominado pelo
designer Mário Fanucchi. Os interprogramas atuavam como um letreiro ou placa com
ilustração que era disposta na frente da câmera, demarcando o período de pausa para
o próximo programa, sendo concebidos diante da necessidade de expor alguma
imagem ao telespectador enquanto alterava-se o cenário, substituíam-se
equipamentos, maquiavam-se atores, entre outros.
Isto porque em 1950, toda a transmissão da programação acontecia ao vivo,
desde programas, novelas e inclusive comerciais. Ou seja, desde o seu início, a técnica
do improviso instituiu a história da TV, ao menos no Brasil, e talvez por conta disto,
caracterizou-se como um veículo de experimentação, em que os processos eram