Miolo PD27 - 28-07-2010.indd - Fundação Astrojildo Pereira

Memória
naturezas mortas, principalmente na presença de frutas e flores;
além das esculturas. Também foi grande o número de paisagens explorando
recantos do interior do estado e paisagens urbanas. Aquelas
cuja referência eram lugares e regiões interioranas, deixando ver
a grande diversidade que compõem a região e principalmente o Pará
em termos geográficos. Entre as paisagens, destacam-se aquelas
cuja motivação foi a cidade de Belém, em especial dois aspectos foram
os mais explorados: monumentos urbanos e as famosas feiras
livres. Alguns trabalhos também se empenharam em problematizar
ambientes mais íntimos, como os lugares de moradia. Além disso, a
inspiração da arte indígena, com destaque à marajoara e à tapajônica,
se fez presente nos Salões principalmente nos trabalhos de arte
aplicada. Outra tópica que se destacou nos salões foi a representação
de homens e mulheres da região, tipos sociais comumente encontrados
nas margens dos rios ou nas cidades, representativos de
uma cultura comum.
Em 1947, a tela “Mulata do cheiro”, 4 da pintora paraense Antonieta
Santos Feio foi exposta no VIII Salão Oficial de Belas Artes,
organizado pela Sociedade Artística Internacional, em Belém. Em seguida,
a obra foi adquirida pela Prefeitura Municipal de Belém, integrando
a Pinacoteca Pública. A tela é um retrato de uma mulher
mestiça, de meia idade, vestida com saia florida, blusa branca com
renda, adornada com brincos, colar e pulseira dourados, flores vermelhas
e brancas nos cabelos presos no topo da cabeça.
O corpo ereto, olhar à frente, ela apóia a mão direita na cintura, e
com a esquerda segura um cesto de palha repleto de raízes e plantas
de cheiro forte. 5
A experiência na execução de retratos garantiu que a artista desse
soluções importantes para a tela em questão. O fundo é dinâmico,
se comporta como um dado regional, pois remete às construções arquitetônicas
bastante comuns na cidade de Belém do Pará, feitas de
feixes de madeira enfileirados. Por outro lado, consegue manter-se
suficientemente neutro, dando destaque à figura da mulher representada
com interferências mínimas.
Na história da arte brasileira, a mulher foi o tema dominante nas
representações de afrodescendentes, aparecendo desde as recorridas
4 Esta tela foi tombada pelo Mabe com o nome “Vendedora de cheiro”, em 1995. As
próximas referências serão com o nome de tombamento.
5 O cheiro de papel, até hoje encontrado nos mercados públicos ou vendido nas ruas
de Belém, resulta de uma combinação de raízes, cascas e paus aromáticos, ralados
e misturados a trevos, jasmins e rosas, embrulhados em pedaços de papel. Os envelopes
cheirosos são colocados em gavetas, baús e armários, perfumando as roupas.
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PolíticaDemocrática·Nº27